1993年陈云给组织写信，希望停播一部电视剧，央视：立即执行

＂世人皆知1993年的《陈云出川》是一部佳作，却不知这部热播剧仅播出13集就被紧急叫停。更令人惊讶的是，叫停的原因竟是陈云同志亲自写信要求。在那个主旋律影视剧如火如荼的年代，为何一部反响极好的革命题材电视剧会遭此命运？而身为国家领导人的陈云同志，又为何对一部歌颂自己的电视剧如此抵触？这背后，究竟有着怎样鲜为人知的故事？＂

一、陈云与《陈云出川》的缘起

1987年，改革开放进入新的阶段，全国上下掀起了一股文艺创作热潮。这一年，中国电影局适时提出＂弘扬主旋律，提倡多样化＂的口号，开启了革命历史题材影视剧的创作高峰。此时的四川峨眉电影制片厂正在筹备新剧目，一位年轻编剧向厂里提交了一份特殊的剧本。

这份剧本来源于四川省委组织部一位干部的建议。这位干部在整理党史资料时，偶然发现了一段鲜为人知的革命历史：1935年，陈云同志在长征途中受命独自前往上海，途经四川时得到了地下党员席懋昭的全程护送。这段经历不仅体现了革命同志间的生死情谊，更展现了共产党人不畏艰险、勇于担当的革命精神。

1992年初，峨眉电影制片厂召开剧本研讨会。与会人员一致认为这个题材极具价值，但也面临着一个重要问题：这部电视剧涉及陈云同志的个人经历，是否需要征得本人同意？经过讨论，厂领导决定将剧本送至北京，请陈云家人过目。

当时的陈云同志已经87岁高龄，患有严重眼疾，日常文件多由秘书和家人代为处理。收到剧本后，秘书和家人仔细审阅了内容。他们发现剧本严格按照史实改编，既展现了革命历程的艰辛，又充分体现了共产党人的崇高品格。但考虑到陈云同志一贯低调的性格，他们担心若向陈云请示，这部剧作很可能会被搁置。

1992年3月，秘书处给峨眉电影制片厂回函，表示同意拍摄。制片厂随即组建了创作团队，从演员选角到场景设计都力求精益求精。为了真实还原历史场景，剧组专门前往四川多地实地考察，寻访当年的革命遗址。

1993年初，《陈云出川》在央视黄金时段播出。这部剧以细腻的笔触描绘了革命年代的峥嵘岁月，展现了共产党人为革命事业不惜牺牲的崇高精神。播出后，收视率节节攀升，观众反响热烈。各大报刊纷纷刊发评论文章，称赞该剧既有历史厚重感，又不失艺术感染力。

然而，这部深受欢迎的电视剧却在播出第13集后戛然而止。原来，一位新来的护士在照顾陈云时，因为喜爱这部电视剧，便向陈云询问剧中情节的真实性。这个无意间的提问，让陈云第一次得知有这样一部以自己为主角的电视剧正在热播。

二、陈云的来信与央视的紧急应对

1993年2月15日，中央电视台台长艾知生接到了一封特殊的信函。这封信来自陈云同志，信中言辞恳切地表示，希望能够立即停播《陈云出川》这部电视剧。这封信的到来，在中央电视台高层引起了巨大震动。

信中，陈云同志详细阐述了要求停播的三点理由。首先，剧中过分突出个人，有碍党的集体领导原则。其次，部分情节虽有史实依据，但为了戏剧效果做了艺术加工，可能会引起观众对历史的误解。最后，他认为在当前改革开放的关键时期，电视台应该多播放反映时代发展和人民生活的节目。

艾知生收到信后，立即召集台领导班子紧急会议。与会人员一致认为，必须尊重陈云同志的意愿。但如何在不引起社会关注的情况下，妥善处理这个问题，成为摆在他们面前的一道难题。

2月16日凌晨，中央电视台发出紧急通知，要求各地电视台同步停播《陈云出川》。为了避免引起公众猜测，通知中仅以＂技术原因＂为由说明停播缘由。同时，电视台迅速调整了播出安排，用其他优秀剧目填补了原定时段。

然而，这部电视剧的突然消失还是引起了观众的广泛关注。许多观众纷纷致电电视台询问原因，有的甚至写信表达了对剧情未完结的遗憾。面对观众的询问，电视台工作人员只能以＂技术调整＂进行解释。

在处理这一事件的过程中，中央电视台展现出了高效的执行力和严密的组织性。台领导第一时间与剧组取得联系，妥善处理了后续事宜。同时，电视台还组织专人对已播出的13集内容进行全面梳理和存档，确保这段珍贵的影像资料得到妥善保管。

事实上，《陈云出川》的停播在当时的文艺界引起了不小的反响。这部电视剧无论是从制作水准还是艺术表现力上，都堪称一流。许多业内人士认为，这样一部优秀的作品未能完整播出实在可惜。但当他们得知停播原因后，都对陈云同志的高风亮节表示敬佩。

在这次事件中，央视的处理可谓快速而得当。从接到陈云同志的信，到作出停播决定，再到具体执行，整个过程仅用了不到24小时。这种雷厉风行的工作作风，既体现了对老一辈革命家的尊重，也显示了新时期国家电视台的责任担当。

值得一提的是，央视在处理这一敏感问题时，始终保持着高度的政治觉悟和专业素养。他们既尊重了陈云同志的个人意愿，又妥善安抚了观众情绪，同时还确保了电视台正常播出秩序不受影响。这种处理方式，为以后类似情况的处置提供了很好的借鉴。

三、幕后故事：电视剧的创作历程与真实史料

《陈云出川》的创作过程堪称一部别具特色的历史档案。1991年底，峨眉电影制片厂的创作团队开始了大规模的史料收集工作。他们先后走访了四川、上海、北京等地的档案馆，查阅了大量党史资料和地方文献。

在四川省档案馆，创作团队发现了一份珍贵的地下党员席懋昭的工作报告。报告详细记载了1935年护送陈云同志从四川经重庆到达上海的具体路线。这份报告不仅为剧本提供了基本框架，更记录了许多鲜为人知的细节。比如，为了避免暴露身份，陈云同志当时化名＂老李＂，以经商为掩护，随身携带的文件则被精心缝制在衣服夹层中。

创作团队还在重庆市档案馆找到了当年的《重庆商报》。报纸上刊登着1935年重庆码头的轮船班次表，这为还原陈云同志从重庆乘船东下的场景提供了准确依据。更有意思的是，他们在报纸上发现了一则关于商号易主的广告，这恰好印证了地下党组织当时为接应陈云所做的准备工作。

在上海，创作团队访问了几位健在的老同志。这些老同志提供了许多生动的细节，如当时上海的地下党组织如何在法租界和租界之间建立秘密联络点，如何在日伪特务的眼皮底下转移重要文件等。这些一手资料极大地丰富了剧本的历史真实感。

为了确保细节准确，创作团队甚至专门研究了1930年代的服饰、语言和生活习俗。他们在四川省博物馆找到了当时的服装样式，在重庆的老街区考察了传统民居建筑，还原了当年的生活场景。剧组的道具组更是花费大量时间，复制了当时的交通工具、生活用品，甚至连路边小摊的招牌都力求符合历史原貌。

《陈云出川》的拍摄地点选择也极为考究。剧组实地考察了陈云同志当年经过的重要地点，如重庆的朝天门码头、成都的宽窄巷子等。在一些已经改变面貌的地方，他们通过老照片和历史文献进行还原重建。

值得一提的是，剧组在创作过程中始终坚持＂史实第一＂的原则。每一个重要情节都经过反复考证，每一段对白都力求符合历史背景。即便是为了戏剧效果而进行的艺术加工，也都建立在真实历史的基础之上。

在音乐创作方面，作曲团队深入研究了1930年代的音乐风格。他们采用了当时流行的曲调元素，结合革命歌曲的特点，创作出既有时代感又富有感染力的配乐。剧中使用的民谣小调，更是请来四川的老艺人进行录制，保证了音乐的地方特色。

整个创作过程持续了近两年时间，创作团队累计收集了数百万字的史料档案，拍摄了上万张现场照片，记录了数百个小时的口述历史。这些珍贵资料不仅为电视剧提供了创作素材，也成为了研究这段历史的重要参考。

四、陈云同志对影视作品的一贯态度

在《陈云出川》停播事件之前，陈云同志就曾多次表达过对以自己为题材的影视作品的看法。1978年，上海电影制片厂曾提出拍摄一部反映陈云同志早期革命经历的故事片，这个提议在征求意见时就被陈云婉拒。

1982年，中央党史研究室开展革命历史资料征集工作时，有关陈云同志的重要史料引起了多家影视单位的关注。当时已有三家电影制片厂提出要拍摄相关题材的影片，但都在征求意见阶段被叫停。据当时参与联络工作的工作人员回忆，陈云同志在1982年的一次会议上明确表示：＂个人的事情不要宣传，要多讲党的集体领导。＂

1985年，陈云同志在中央政治局会议上专门谈到了对革命历史题材影视作品的看法。他强调，革命历史题材的创作要注意三个方面：第一，要突出党的集体领导，不要过分突出某个人；第二，要实事求是，不要为了戏剧效果而歪曲历史；第三，要把主要精力放在反映现实生活上。

1987年，陈云同志收到一份关于编写其传记的请示报告。对此，他在批示中写道：＂现在不要搞个人传记，应该多写一些反映改革开放成就的作品。＂这个批示后来成为中央有关部门处理类似问题的重要参考。

1990年，一家出版社提出要出版一套反映老一辈革命家事迹的连环画，其中包括《年轻的陈云》。陈云得知后立即表示反对，并要求相关部门在今后类似选题时要慎重。他说：＂不要搞个人崇拜，要多表现人民群众的创造精神。＂

在日常工作中，陈云同志也经常强调不要过分宣传个人。1991年，中央办公厅的一份简报中提到某省准备建立陈云纪念馆，他立即表示反对，并叮嘱工作人员转告地方领导：＂要把有限的资金用在发展经济上。＂

陈云同志这种严格要求自己的作风，在老一辈革命家中并非个例。当时很多革命前辈都反对过分宣传个人，主张把重点放在党的事业发展上。例如，1988年，李先念同志就曾婉拒过一部以自己为原型的电视剧拍摄计划。

从陈云同志对这些影视作品的态度可以看出，他始终坚持低调务实的工作作风。即便是在改革开放后意识形态领域日益活跃的背景下，他依然保持着这种严格的自律精神。这种态度不仅体现在对待影视作品上，也反映在他对待其他宣传形式的态度上。

在中央档案馆保存的陈云同志的讲话记录中，多次提到要警惕＂文过饰非＂和＂过分美化＂的倾向。他认为，革命历史题材的创作要实事求是，既不能回避困难和曲折，也不能为了追求戏剧效果而脱离历史真实。

五、电视剧播出后的社会反响

《陈云出川》自1993年2月1日在中央电视台开播以来，在社会各界引起了广泛关注。据当时的收视率统计数据显示，该剧在播出的首周，收视率就突破了15%，位居全国电视剧收视率榜首。

开播后的第一周，全国各大报社就收到了大量观众来信。《人民日报》读者来信栏目在2月8日刊登了一组观众反馈，其中不少观众表示，通过这部电视剧第一次了解到陈云同志年轻时期的革命经历。北京一位退休教师在来信中写道，这部电视剧不仅还原了历史细节，更展现了那个年代革命者的坚定信念。

在重庆、成都等剧中主要场景所在地，很多群众自发组织观看讨论会。重庆市档案馆的工作人员回忆，当时每天都有市民前来查阅相关历史档案，了解剧中情节的真实背景。成都的一些老街区，如宽窄巷子等地，也因为在剧中出现而吸引了大量参观者。

电视剧播出期间，全国多所高校的党史研究室组织了专题研讨会。清华大学的党史研究人员指出，该剧在还原历史细节方面做出了突出贡献。北京大学的专家则认为，剧中对地下党工作方式的展现具有重要的史料价值。

专业影视界对这部作品也给予了高度评价。中国电影家协会的多位专家认为，该剧在历史题材创作方面开创了新的范式，既保持了历史的严肃性，又具有较强的艺术感染力。导演协会的成员则特别赞赏剧组在细节处理上的用心，认为很多场景的还原都达到了极高的水准。

在播出的13集中，第8集＂码头风云＂引起了特别大的反响。这一集详细展现了重庆码头的地下党组织如何在复杂的环境中开展工作。当时的重庆日报发表专题报道，介绍了剧中所展现的历史场景与真实历史的对应关系。重庆市的一些老码头工人更是认出了剧中还原的很多细节，如特殊的号子声、独特的帮会黑话等。

教育界也对这部电视剧表现出浓厚兴趣。全国多所中学的历史教师将部分片段作为教学参考材料。上海市教育局还专门组织了一次历史教师观摩会，讨论如何利用这部电视剧进行革命传统教育。

值得一提的是，电视剧中的多个场景，后来成为了地方文化保护的重要依据。如四川省文物部门在修缮某些历史建筑时，就参考了剧组的实地考察资料。重庆市的一些历史风貌区的保护规划，也采纳了剧组收集的历史照片和文献。

在剧中，很多群众演员是来自当地的普通民众，他们的表演为电视剧增添了浓厚的地方特色。这些群众演员后来回忆说，参与拍摄让他们对这段历史有了更深刻的认识。特别是一些老街坊，通过参与拍摄，重新认识了自己生活的街区在革命历史中的重要地位。