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秋天的景色，放远了看是一种美，放近了看又是另一种美。

而秋天的美，总是于宁静之中饱含着清透，也总是于绚烂之中饱含着柔和……。那样静静地看上一眼，就足以让人陶醉，从而跌入浪漫的诗行。

读过了华岳的《酒楼秋望》，本期我们来欣赏清朝诗人黎简的一首《小园》。

这首诗全篇句句写得令人心动，作者将秋天的美尽收笔底，堪称一首灵气十足的佳作，更值得被背下来。

小 园

清·黎简

水景动深树，山光窥短墙。

秋村黄叶满，一半入斜阳。

幽竹如人静，寒花为我芳。

小园宜小立，新月似新霜。

黎简，字简民，一字未裁。号二樵，又号石鼎道人、百花村夫子，我国清代岭南著名诗人、书画家。

黎简在诗书画方面都有着很高的造诣，他曾诗学李贺和黄庭坚，对诗歌写作“精益求精”。黎简一生的足迹未曾出过岭南，但他和他作品的名气却传遍大江南北。

遗憾的是，如此优秀的诗人，在我国历史上却长期没有地位，直到改革开放后才被具有慧眼的学者发现，从而给予了他走入正统书籍的机会。

写山水风光，也写社会现实……，简黎诗作的题材比较广泛，我们本期所分享的这首《小园》就属于“山水风光”范畴。

此诗主要描写了黎简于一个小园里的所见所闻，表达了作者对秋日风光的赞美与热爱之情。

开篇即画境，首联在第一时间就吸引了读者：水景动深树，山光窥短墙；秋水平阔，水波荡漾间，树木的倒影也在随着晃动。矮矮的围墙上，露出美丽的山光。

首联的美，不仅仅在于它有着空间上的灵活变换，还还在于它有着丰富的色彩晕染与饱满的田园气息的融入。

我们可以发现，作者在写作的时候，是将视线从低处的“水景”移向了高处的“山光”。与此同时，因为有了“水”“山”这样两个自然物象的特意突出，画面的空间也被巧妙地放大，从而体现出广阔静谧的美好特征。

“短墙”的添入，一边含蓄地扣住了题目，一边又将鲜明的田园生活氛围与气息注入诗中，带给读者一种莫名的亲切感。

前一句静中有动，后一句以矮见高，让人的想象力在不知不觉中被激发出来。

（总感觉此诗将首联与颔联颠倒过来了，也不知是不是后人在收录的时候不小心所致。当然，这只是笔者自己的主观看法，因为无论从内容还是从形式方面，好像颔联与首联互换一下位置都会更符合五律的特征。）

我们继续来品诗吧：秋村黄叶满，一半入斜阳；秋天的村庄里，到处都落满了黄叶，这村庄一半的范围恰好被斜阳所照射。

相较于首联而言，这一联的色彩则要显得更加鲜明一些。

不得不承认，当在看到颔联的时候，人的心情与眼眸也被瞬间亮点了。

金黄色的树叶落满了整个村庄，这种安详而又恬淡的景象，再次传递出了美好的田园气息。

橘红色的夕阳洒在一半村庄上，这种情景又在前一句的基础之上，把“村庄”的纯朴安然形象体现得更加饱满充分。

一者为整，一者为半。其实我们都能看出，颔联的美，美在作者的直观裁剪，也美在作者的语言锤炼，尤其是句中“满”“半”二字的运用，实乃让人叫绝。

到了颈联处，作者将笔触落在更加具体的物象上面进行描写：幽竹如人静，寒花为我芳；幽幽绿竹如人一样静静地立在那里，那朵朵菊花仿佛都是为“我”而开似的。

有广角之勾勒，就有收缩之镜头，这样的多角度融入才能让诗变得愈发生动。

而此处颈联的描写就是作者镜头收缩之下的呈现。

“幽竹”“寒花”皆为优雅之物，它们历来与雅士最为匹配。所以当作者在写到这两个物象的时候，诗的意境不但得以美化，而且作者的形象与心境也得以清晰的体现。

竹如人静，是外在的一种静雅，也是精神层面的一种静雅；

花为人芳，是外在的一种张力，也是思想内涵层面的一种张力。

静雅却傲然，宁静却也疏放，这不就是作者本人的真实写照吗？

“小园宜小立，新月似新霜。”，这个美丽的小园很适合小立，看那如霜的新月已经升起来了。

小园为什么“宜小立”？因为晚秋的天气很冷，因为晚秋的白昼很短。作者虽没有明说原因，但原因都已经在此诗的字里行间了。“新月似新霜”其实就是最充分的答案之一。

“新月如新霜”，此句不但临摹出了新月的外观，更是临摹出了新月的内在特点。所以，这里的新月是洁白的，也是清冷的。

另外我们还可以看出，从开篇到尾联，从斜阳西下到新月如霜，作者笔下的时间也在悄然变化着，这不也是“小立”的一种含蓄见证吗？

如霜新月升起，作者也准备回家，他借景语描写把更多画面留在了篇外，任读者慢慢回味咀嚼。

日日秋风光景换，满村黄叶映斜阳；读此一首，无比享受。

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