在当下的在产大厂旗舰耳机中，森海塞尔HD800S相比动辄上万甚至数万的友商旗舰，算是入手门槛相对较低的一只了。发烧友在不断精进自身的鉴赏境界，追求更高水平器材的过程中，HD800S可以说是一个绕不开的选项。它拥有宽大而规整的声场，精准且严肃的音色，灵敏又不失迅捷的瞬态响应，以及悠扬、空灵的高频表现。三频均衡，声音结像定位精准，驱动门槛并不算太高，但是上限又特别高。不仅有能力驾驭各式各样的曲风，换用更高级的前端之后也会带来相应的提升。
也正因为HD800S蕴藏着巨大的潜力可供挖掘，才得以让那些善于围绕耳机声音特点来设计前端的厂家有了足够的发挥空间。来自J.C Audio的UDP-6Pro便是这样一台针对森海塞尔HD800S声音特点精心打造的台式一体机。它主要从信息量、声场构建以及低频质感三个维度，强化这副耳机备受烧友们好评的部分，同时补足它不那么擅长的地方，在大家熟悉的听感之下做出一个更好听的声音。
该怎样形容这种感觉呢？“这就是森海塞尔的HD800S，原来它竟然是这样的HD800S。”
其实J.C Audio多年来秉持的理念一直都是，围绕一款经典的标杆式耳机做好系统性调音，力求实现最佳的整体搭配效果。早在2012年品牌创立初期，他们推出的第一台耳放/前级HA800就被广大发烧友们誉为AKG K812的最佳搭配之一。现如今J.C Audio的产品线早已从入门级覆盖至旗舰，细数他们的每一款解码耳放，也都能找到相对应调音的一款或几款知名耳机。而这台UDP-6 Pro 正是他们最得意的作品之一。
这台机器的尺寸仅有208*238*50mm，长、宽大致与一部pad相仿，充分顺应了当下台式一体机小型化的潮流趋势，相当于把一台万元旗舰的配置装进中端机大小的空间当中。考虑到电路板的布设、电磁屏蔽等因素，做成这样还是挺不容易的，背面的同轴、光纤、USB、IIS四种数字输入；XLR平衡、RCA单端两种模拟输出接口也一个没少。
位于左侧的LCD屏幕负责显示机身的参数状态以及菜单信息，经由机身右侧的按键与旋钮进行调节。对于这样的“小厂”产品，做硬件堆叠易，做深度研发定制难， 除了最基本的7种PCM滤波、输入/输出设置，UDP-6 Pro还难能可贵地提供了光纤、同轴输入的外部/本地时钟切换、DAC声道和相位反转、9039PRO的8种超采样滤波组合等选项。尤其是关于ES9039PRO的那几个，我反复切换之后仔细比较过，基本都可以从中听出变化，为UDP-6 Pro增添了很强的可玩性。
需要注意的是，UDP-6 Pro在切换7种PCM滤波时需要重启一下继电器，用来确保PCM滤波器的修改能彻底生效，这是出于9039芯片的特性需要，修改后发送复位信号给芯片，它的PCM滤波用示波器实测看不到改变。必须重启机器才能真正生效，示波器看到且人耳听到改变。其实高登的很多ESS的机器、矩声的一些老机器也都需要这样操作。经过对比试听，我还是更喜欢“线性相位快降”模式，因为它的线条感相对明晰，高频更显晶莹剔透；“最小相位慢降低色散”也不错，音色的弥散感更强，声音愈发连贯，乐感较好；apodizing快降下的声音明显要蓬松，热情一些。每一种滤波都有着自己的小个性，面对不同的音乐题材主动选择合适的滤波也别有一番风味。
此外ES9039PRO上还新增了芯片内部超采样滤波器跳过功能，也就是提供二次超采之外的直通模式，用来保留下更多的原始弱信号数据，换来的是贴近真实，更具“模拟味”的声音。所以除了听一些摇滚歌曲，我需要让延音更干净一些来降低镲片的刺激感，而在欣赏其他题材时我都选择会关闭总共3处超采样滤波（2x0SF/4x0SF/16xIIR Filter），给回放中的乐曲保留下更多的“音乐味”。
UDP-6 Pro仅在一片9039PRO上面就玩出了这么多的花样，而每一种微小的改变在声音上都给出了足够听出来的反馈，足见J.C Audio对这枚芯片的技术特点有着深刻的理解，因而这台机器能够释放出丰富的信息量也就显得顺理成章。
信息量向来是HD800S用户们关心的第一个大问题。由于这副耳机的上限极高，不管喂给它多少的声音细节，只要它们的失真足够低，音色足够完整，HD800S都能够一五一十地演绎出来。以至于前端的素质到达一定高度以后，各路烧友们只得严格要求音源本身的质量，追求USB界面高纯净度的信号，这样才得以补上其他方面潜在的短板。可以说UDP-6 Pro有着很足的音源分辨力。
HD800S在UDP-6 Pro的配合下，就很容易就能分辨出在部分音源在录制与混音过程中出现的微小瑕疵。比如说同为中频声部伴奏的管弦乐，某只乐器的声音明显比另一边同样乐器的更大一些，会给人一种演奏它们的人并没有坐在同一排上的错觉；亦或是当多个音轨混合到一起的时候，某些处于后台的旋律音色会出现些许的失真；某些电子音乐在混音时不注意声场构建，导致电音元素繁多，缺乏空间上的层次感。只有当机器足够灵敏时，才有可能令人们注意到这些平时不怎么留心的地方。
当然，一旦音源的素质过硬，录音、混音、压缩的全过程一直保持着高水准，听到的便是一种被充盈的信息量填满整个空间的感觉。乐曲的中频部分一点也不空旷，声音的密度和厚度控制得恰到好处，各种器乐既不会被挤压到一起，也不会被拉开得过于稀疏，导致中间空空的听不到东西。具体到每一件乐器，从它奏响开始，声音由弱变强，基音响起后又在共鸣声中由强变弱直至消散。不仅微小的音色变换清晰可辨，就连它们带动周边空气产生的混响也可以明确地被我的耳朵捕捉到。这些空间混响又在清晰地交待着各种声音结像的位置，不单单是告诉我它们处于哪个方向，而是距离有多远，周围有什么东西都会被完整地描述出来。人声也是一样，口型、气息、胸腔以及腹腔的共鸣都交待得分外清楚。以至于在头脑中想象出来的舞台现场已经距离现实八九不离十了。我觉得，这或许就是聆听HD800S的乐趣所在吧。
UDP-6 Pro也并没有一味地追求大声场。相反，它更倾向于给声场做出一个“包边”，也就是强化声场边缘处的空间混响。当声音的余波不断向四周扩散，在触碰到声场的边界时总会产生一个反馈动作，强一点的信号会形成回声，相对弱一些的信号衰减程度也会发生改变。正是这种反馈告诉了我们，“墙”就在这里，声音在此被反弹了回去。因为这台机器本就拥有丰富的混响细节，高质量的音源再经由上述的思路进行过加工处理，使整个声场空间都变得清晰、具体，富有辨识度。
不止是森海塞尔的HD800S，换作其他开放式设计做得好的耳机，比如森海塞尔HD600、AKG K501、K702等等，声音在这些耳机的腔体内并不会发出太多的混响，所以细致的声场轮廓也将会成为这些耳机的加分项。但这台机器对声音力度的改变也仅限于此，耳机总体的三频取向以及音染还是会被原汁原味地呈现出来。如果是偏重于还原的耳机，被这么小改一下倒也无伤大雅。但是对于那些拥有浓重音染，声场边缘本就被刻意强化过的耳机，例如铁三角的ATH-AWKG搭配UDP-6 Pro就会显得有点闷，气流像是被束缚在了耳罩里，缺少那种打开窗子，新鲜空气吹进屋子里的感觉。
HD800S的低频动态、下潜以及凝聚力则是烧友们关注的另外一个问题。推响HD800S并不算困难，至少相比前作HD800，能否推好老800已然成为了衡量台式机驱动力的标准。HD800S的驱动门槛倒是降低了不少，大多数机器推出正常的低频声压还是没问题的。但800S的低频依旧是那种弹速快，收得也快的风格。如果驱动力不足，低频鼓点就会呈现出一种肉肉的，散散的状态，实在让人提不起兴致。所以，想要给这副耳机驱动出凝聚，有力量感的鼓声并不是一件容易的事情。而充分表现出鼓皮震动时的质感，追求鼓声慢慢消散时发出的余响更是对前端提出了非常高的要求。不过UDP-6 Pro毕竟针对这副耳机进行了专门的设计与优化，低频正是它与众不同的地方。
简而言之，这台机器对能量感的把控十分精确，当乐曲中鼓声力度相对较轻的时候，鼓声到达最低点后会有一串向下、缓冲、驻留的动作，然后再循序渐进的往回收。整套动作舒展而连贯，不会出现某一个部分突然加速、跳脱的情况。鼓膜先是被撑开了，音色的细节变化自然也就多了起来。最终呈现出蓬松、富有弹性的质感。而当乐曲中的鼓声开始变得激昂澎湃的时候，鼓手用力敲向鼓面的那一下又能迅速地沉得下去，再夹杂着周边的空气反弹回来，兼具力量和气势。鼓膜的余震由强变弱，直至消失，同样拥有一个力度明显变化的过程。而正是这种强弱对比再次加深了低频强而有力的印象。UDP-6 Pro低频部分的能量感收放自如，凝聚、且拥有明确的指向性，与中频乐器丰富的音色变化相得益彰。
而它在高频部分也有着同样的处理方式：着重强调力度，质感的变化，在转瞬即逝之间实现对音色的精确把控。弦乐和管乐对高频的表现形式是不一样的，弦乐的音调越高，琴弦也就越紧越硬，高音会明显收得更快。而管乐，例如竹笛，依靠气流带动膜片震动，高频的力度和质感对比中频并没有太大的差别。所以在编曲中加入笛子，往往会显得它分外透亮，很是抢戏。以前在聆听其他前端时，我并没有去刻意关注其中的不同。而这次借助HD800S与UDP-6 Pro的组合，让我明确地感受到了二者的区别究竟体现在哪里。
其实UDP-6 Pro能有这样的表现并非是受到了什么玄学加持，所谓能量感不过是驱动电流。只要机身电路对电流的响应足够灵敏，速度足够快，控制力足够精准，那么就可以做到前文中描述的听感。为此，J.C Audio特地选用了全直流式的模拟电路设计，全程不加入任何一颗耦合电容，模拟电信号几乎不经损耗就可以从DAC出来，一路畅通无阻，被放大之后直至传输到耳机接口，故而拥有上佳的灵敏度。但代价是前面一个层级的元件会对后面产生连锁式的影响，甚至连输入的驱动电流，原始的USB数字信号质量都会改变最终的声音品质。
驱动电流尚且好理解，大容量的环形变压器相当于一个水管，向解码耳放机里面输送源源不断的电流，滤波电容相当于一个大水塘，让夹带着湍流的电稳定下来，静待其他部分使用。在播放音乐的过程中，整台机器都要从电容这个“水池”中取电，被存起来的电越多，在遇到大动态时可供取出来的也就越多，力量感和气势就是这样被展现出来的。所以那6颗巨大的滤波电容功不可没。而高品质的变压器可以一直保证充足的电流供应，使得播放器在响应大动态的同时，还有余力去处理那些微小的弱电信号。但是电流经过长距离的运输，最终到达我们家中的墙插板时，由于受到了强烈的外界干扰，无论是频率还是峰值都并不稳定，所以需要滤波电源和高品质的电源线对供电进行先期净化，稳定电压，消除杂讯，给电流开辟出一条稳定、顺畅的道路。一根低内阻，大流量，电磁屏蔽做得足够好的电源线会显著加强这台机器的动态表现声音密度，市面上也有很多物美价廉的型号可供选择。
数字信号不像电源供电那么直观，它在机内传输的时候也并不是以“0”和“1”的形式，而是强弱不等的电信号，所以很容易受到内部电磁环境的干扰，导致一定的失真，尤其是USB接口处的失真最大。信号在电路板里转了一圈，到达USB这种通用接口时还一起带着5V1A的供电，噪声自然不会小。所以一部分滤波器会反向滤除掉电源噪声，让数字信号变得更加纯净。另一部分滤波器更高级一些，它们会直接缓存数字信号，校准时钟，而后使用低得多的电流对数字信号进行再生，从而消除掉其中的干扰。整个过程同一片机内的FPGA芯片并没有多大差别，但多次时钟校准的确可以有效降低失真，让声音细节变得更丰富，空间定位更立体，动态表现也更为优秀。顺便一说，UDP-6Pro自带USB供电和一级USB滤波，能弱化USB线的一些干扰。
也正是得益于UDP-6 Pro这样一台高分辨力的机器，才让我实实在在的体验到了折腾这些周边小配件的乐趣。虽然每一件都不是很贵，但提升确是实打实的。也只有在将它们全部配齐之后，我才真正领略到了这套组合完全体状态的声音：原来竟是这样的HD800S。
听过了越来越多调音偏淡雅的台式一体机，我不免感到有些倦怠。似乎好听的声音真的是千篇一律，在大致相同的声音中努力寻找不同之处似乎会渐渐销磨掉发烧的热情。直到UDP-6 Pro的出现令我眼前一亮，它从我的心头好——森海塞尔HD800S入手，做出了一个我很熟悉，也非常喜欢，但又和其他前端上不一样的声音。我相信它会像它的前辈那样，经过日积月累的口碑发酵，成为发烧友口中HD800S最受欢迎的搭配之一。
