2023年，杨丽萍的新舞《春之祭》引发大批网友热议。

只见，极为“妖娆”的男舞者身穿丁字裤，露着个大屁股翩翩起舞；反观女舞者旗鼓相当，穿着半透明的薄纱搔首弄姿，甚至在表演的过程中有意无意的触摸男舞者的下体。

然而，面对网友的质疑，事后杨丽萍毫不避讳的说：“这是‘阴阳双修’”。网友直呼：“太辣眼睛”。

那么，杨丽萍设计该舞蹈到底想要表达什么？

《———【•事件起因•】———》

2023年10月，舞蹈家杨丽萍带着自己的新舞蹈，在昆明首次表演。

此次带来的的舞蹈中，杨丽萍针对舞蹈的尺度再次“升级”。尤其是针对男女舞者的衣物。男舞者身穿肉色打底裤，外套一个丁字裤，给人一种全裸的视觉冲击。女舞者则是一个半遮半掩的薄薄纱布。

表演过程中，男女舞者之间衣物本身就少，但二人动作依旧十分亲昵，并且一些舞蹈动作张牙舞爪，台下的观众看的是“云里雾里”。

面对观众的质疑，杨丽萍表示：“我在舞蹈中加入了万物阴阳的元素，就像我们刚刚出生一样”。但众多观众依旧不买账。

事后，这段表演又被发布到了网上，导致杨丽萍被骂上了热搜。网友在看完表演后更是表示：“我不确定这是不打马赛克，我就能看的内容”。

事实上，这已经不是杨丽萍第一次因为舞蹈被骂上热搜。

《———【•发生争议•】———》

早年，在某次舞蹈真人秀节目的评审环节,两位著名舞蹈家杨丽萍和金星因为对一名选手的表演产生了激烈分歧,场面一度失控。

当时,一名选手以爵士舞的形式演绎了一段描绘人生百态的作品。这支作品融合了多种舞蹈元素,包括戏剧性的表演、生动形象的肢体语言,以及一些前卫大胆的编舞手法。令人没想到的是,这次表演却引发了评委金星的强烈不满。

金星直言不讳地表示,该选手的作品与本场比赛的主题"爱与和平"背道而驰,舞蹈动作太过激进,缺乏柔美和谐的元素。她斥责这名选手是在"跑题",舞蹈主题模糊不清,完全没有贯彻比赛的精神。

不过,另一位评委杨丽萍则持完全相反的观点。她认为这支作品正是挑战了传统舞蹈的规则和框架,展现了创新的理念和独特的艺术个性。杨丽萍大加赞赏,认为这种大胆创新的精神正是舞蹈发展的动力所在。

两位同台评委就此产生了激烈的争论。金星坚持认为艺术创作应该符合一定的规范和主题,杨丽萍则主张艺术无拘无束,不应受任何框框所限制。双方观点陷入了僵持的局面,现场气氛一度十分剑拔弩张。

这场争论反映出了两种截然不同的艺术理念,也揭示了专业人士在艺术审美标准上的分歧。事后,金星和杨丽萍都对双方在节目中的失态表示了歉意,但仍未能完全化解分歧。

《———【•艺术探讨•】———》

这场舞蹈界的"内讧"事件也引发了公众对艺术与大众审美关系的广泛讨论。作为生活在底层的普通大众,他们对于艺术作品有着自己独特的理解和认知。

金星作为知名舞蹈家,自然更侧重于舞蹈艺术能否引发观众的情感共鸣,让观众真正理解和感受作品的内涵。因此,她对那名选手过于生硬、缺乏主题性的作品持否定态度。

金星的言论立即在舞蹈界引发了强烈反响。一些舞蹈评论家纷纷表示同意她的观点,认为艺术家在创新时需要对公众情感负有责任,不能完全脱离群众的审美期待。

但同时,也有舞蹈专家对金星的说法提出了异议。他们认为,艺术创作需要有充分的自由,并不应被大众期待所困扰和约束。

然而,也有不少观众并不这样认为。他们表示,在当代艺术创作中,裸体元素并非罕见,它体现了一种返璞归真、本真自然的审美追求。这些支持者认为,人体本身就是艺术的载体和表现形式,杨丽萍的做法只是在传统的舞蹈语言中注入了新的活力。

无论如何,杨丽萍的这一做法都再次引发了艺术与大众审美之间的张力,也进一步加深了人们对艺术边界的思考和讨论。

《———【•创作风格•】———》

杨丽萍作为当代最著名的舞蹈大师之一,一直以来都保持着大胆前卫的创作风格,在舞蹈艺术的审美界限上不断进行探索和突破。

回顾杨丽萍的舞蹈生涯,人们不难发现她作品中一直贯穿着勇于创新的理念,以及对舞蹈语言不懈的追求。从之前的《裸舞孔雀》这次备受争议的《春之祭》。

她常常将一些前所未有的元素融入舞蹈之中,比如戏剧性的表演、写实主义的情节、符号性的道具以及大胆的编舞手法等。

在杨丽萍看来,舞蹈艺术是一种不断创新和突破的过程,它需要与时俱进,持续吸收新的审美元素和表现手段。只有这样,舞蹈才不会停滞不前,才能真正体现出永不衰老的生命力。

作为艺术家,他们追求个人的创造力和独特风格,希望将自己的理念和想象力充分表达出来。但与此同时,艺术创作也必须考虑观众的接受程度和社会的容忍底线,否则作品便可能难以为普罗大众所接受和欣赏。

对此,杨丽萍本人表示充分理解外界的担忧,但她并不打算轻易放弃自己的艺术探索之路。在她看来,舞蹈艺术需要与时俱进,不断吸收新鲜审美元素,适应观众日益多元化的审美需求和喜好。如果一味止步于过去,舞蹈就将失去生命力,沦为陈腐僵化的艺术形式。

这种大无畏的创作勇气,也正是她能够屹立于舞坛之巅的重要原因。如果没有这种精神,杨丽萍的作品便只能止步于过去,无法给舞蹈艺术带来新的启示和发展。

《———【•结语•】———》

对于一直存在的两种声音,其实双方都没有绝对错误。艺术确实应该追求更高层次的价值和意蕴,但这并不意味着艺术家就应该被禁锢在特定的道德和审美范畴内。

杨丽萍在编排《孔雀》与《春之祭》时可能存在某些个人观念上的偏差,但这种"偏差"未必就等同于错误,她有权用自己的方式诠释孔雀这一主题。

关键是,是否应该允许艺术家完全不受约束地表达个人观点?答案是否定的。任何艺术表达都不应完全脱离主流价值观和道德底线,否则就失去了艺术应有的高雅底蕴。编舞者需要兼顾主流审美和个人理念,在两者之间寻求合理的平衡点。

如果我们以此为标准来评判《孔雀》和《春之祭》,它们却是还是存在一些不足和值得商榷的地方的。一些舞姿舞态的设计未免过于赤裸直白,与孔雀这一体现高雅品质的题材有些格格不入。再者,舞蹈中也透露出一些对性和身体不太健康的观念。

然而这并不意味着整部作品就一无是处,其中展现了舞蹈家独到的艺术视角和创作思路,只是在具体的艺术呈现上与大众审美观存在一些差距。所谓艺术无高低,每个人都有自己的审美喜好,但同时也需要以一个更开放、包容的心态去理解和接纳艺术的多样性表达。

综上所述,我对金星和杨丽萍之间的这场舞坛论战持开放态度。双方都有自己的观点和理据,但都没有说服力足以令人完全认同。艺术应该在探索个人独特性与遵循主流价值观之间寻求平衡。

参考文献：

——澎湃新闻

杨丽萍携舞剧《孔雀》再临北京，回应“尺度大”争议——京报网