西斯莱的画有时还带有柯罗的遗风，但最终是明朗起来，天空大部分空旷明快，总会有浮云飘过，一扫古典画风的灰蒙沉闷，诗意融合在灿烂阳光的空气中，他的笔触终于张扬，虽然并不如后期印象主义作者明显，你仍然看到笔触的跳动，只不过较坚实、沉稳、有时会是粗头乱服，那是其心极端浪漫飞扬。

田园的村庄，小桥流水，远处的麦田，除了建筑样式，欧洲与中国并不两样，从陶潜的诗意中，从王维的山水画中，你会从前期印象主义画作中看到某种相似的东西，充满自然的诗意，实际上印象派是从东方的艺术中找到创变的源头，英国的康斯太勃尔影响者他，其实康氏的画风或者说英国的画风更与中国接近。

皴法与笔触，应该说是同样的东西，毛笔触在纸上，何尝不是笔触，反过来，不再如中世纪般的油光油光的平涂，有时还用着蛋胶，很沾的，而是激越的笔触，不过是彩色的皴法。西斯莱长于雪景，还真能让人想到中国的王维，那构图如马一角式的，实际上西画原本是马一角式的，西斯莱的雪景却一点不寒蕭富于暖意。

与其它印象派画人相比，西斯莱更富于诗意这因于本人爱好文学，天生忧郁的诗人气质，尤其在其晚期失意时表现得十分明显，他不仅对于天空云象十分在意，对于明灭的晚霞体会尤深，行将逝去的晚云不仅有一种艺术家感受丰富的色彩幻觉之美，更重要的是与人生的伤感相合拍。

团团的白云让西斯莱在笔触的运用上有时会圆转，在他的一些作品中，那些曲线的笔触成为渲泻的媒介，而那些作品在笔触风格上与修拉、凡高还有莫奈不同。那种圆曲的笔触能让人想到梅清的卷云皴，只不过是用油彩罢了。

西斯莱作品《莫雷的白杨小径》最早进入六0七0八0后之视野，以法国农村风景画的名义。

最光辉绚烂的，最激动人心的天空莫过于我们通常在夏季所看到的了——我指的是那种朵朵白云在四散移动的蔚蓝色天空。真是生气盎然、变化多端！可不是吗？它象海浪那样使我们内心翻腾，使我们神往。——西斯莱

---那是傍晚的天空。它的云彩拖长着，有时象航行中的船尾留下的水痕那样拖曳开去；它们好象凝固在大气之中似的。可是随后它们也渐渐地消逝，同晚霞一起熄灭。这种天空很温柔、很凄凉；它充满着某种遥远的行将离去的事物的迷人力。我尤其喜欢这种天空。——西斯莱

雷家林主要文章：《雷家林诗歌集录》、《雷家林词集》、《中国艺术散论～宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家～三蔡》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《雷家林谈美国印象派》、《雷家林论日本艺术》、《雷家林谈德国绘画》、《雷家林谈荷兰绘画》等