黄宾虹先生画山，山形古拙、奇伟，笔墨厚重，不以清秀取胜。

右山为主，层层丰富。左山为次，笔墨较虚。

山形多转折

近山多斜线或横线，山势平缓。远山多竖线，山势陡峭。前后构成山的转折变化，表现坡、岭、峰的不同形态。

张大千也这么处理。前为平坡，横线为主，画房子树木。后为高峰，多竖线，耸立千仞。

宗炳有言：“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之遥。”

普通人画山形象雷同，勾皴只有竖线，缺少变化。亦无平坡、山岭和山峰的不同处理。

肤浅、简单的东西不能给人以回味，却有许多人偏就喜欢这样的画。

山峰结构用线及皴笔雷同。此为普通人常犯之病。

山形雷同，大小一样，为山水画之忌

后山结构均为大同小异的长方体构成

画有变化与否，体现了高手与俗手的区别。

近看成岭远成峰

黄宾虹的山有龙脉变化。苏轼“远看成岭侧成峰”，其实是正看成岭侧成峰。

普通人的山，山峰平列，没有前后转折、远近变化。

山的皴笔构成板、俗

笔墨粗头乱服，返璞归真

黄宾虹山石，笔墨简洁，有大小、正侧之分。

树石用笔无提按顿挫，是对写意画用笔的误解

普通人山石形状雷同，无方圆、正侧变化。

黄宾虹笔墨浑厚华滋，非常人所梦见。

并不是画中每个地方都要强调立体感

左实右虚，笔墨浑厚

浑厚而有现代感，留心画中大大小小的白点

树木有聚散、虚实、远近之分。来于现实，又高于现实。

三棵树有造型

残缺更具韵味

笔笔中锋

半抽象笔墨

点线分明，已上升到笔墨高度。

笔墨洗练，点线面搭配高明，绝不是对景写生所能表现的境界。

半抽象笔墨，不似更高雅脱俗

黄宾虹：“不齐之齐三角觚。”

潘天寿：“不等边三角形为最美。”

溪山幽静，境界空灵。阴阳虚实、笔墨趣味尽在其中。

普通人的树拘泥于现实，唯恐不像。造型和笔墨大众化。

白雪石的桂林山水雅俗共赏，适宜挂在会议室

白雪石的＂桂林山水甲天下＂、李可染的＂为祖国山河立传＂都是境界浅显通俗化的表现。

画山概念化

画树概念化

普通人的画首先输在境界平庸化，其次输在笔墨简单化、通俗化。