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艺无止境，演员欲精进艺术，须具有海纳百川的精神，必多学多汲，去己之短，取人之长，以图发展。唯自知自身的条件，善于识人之所长，方能取人之长，以滋己之长。

高盛麟

京剧武生名家高盛麟在总结自己的表演体会时曾说，多看多学确实非常重要。如果只看一个人的表演，视野就会有局限性，即使这个人的演技非常出色，自己也可能因为自身条件或环境限制，无法完全学到。如果广泛地学习，吸取很多人的优点，然后选择适合自己的部分加以吸收和应用，就一定会有所进步和发展。

高盛麟

高盛麟在演绎关羽这一角色时，其表现与刻画人物的方法，以及念白的口劲，多受周信芳的启发。然而，他的表演与唱法又有所不同。在唱法上，他除了学周信芳的韵味，还汲取了杨小楼、林树森、唐韵笙等名家的精髓。

林树森

这里最关键的是，高盛麟并非将这几家的东西简单地进行拼凑或剪贴，而是进行了创新与变化。

高盛麟

高盛麟自述他在演红净或红生戏时，化妆与脸谱设计是在周信芳谱例的基础上，根据自己的面部特征进行了个性化的调整；捋胡子的手势是改变了程永龙的兰花指，采用中指与拇指不合拢的新手法；许多趟马的姿势则是借鉴并杨小楼的路子进行了变化。甚至他还把盖叫天的表演元素，融入他所演的关羽戏中。

高盛麟

高盛麟以自己的舞台实践为例阐述了继承与创新之间的关系以及寻求突破和创新的方法。即：

创新的基础且关键的一步是先要广泛获取并学习前辈艺术家的艺术成果，只有当充分掌握了这些技艺之后，才能深入理解，消化和吸收，最终才能够将这些学到的前人的技艺转化为自己的独特风格。这是对继承的升华，也是创新的体现。