我认识一位收藏者很喜欢收集如意，多年寻获到了数十柄如意，无论大小材质都用丝绳系了挂在墙上，观感形同工具壁。另有一友独爱江石，长期捡来奇石堆积屋中一角，也如石滩。我告诉他们雅物景石皆需有座，才能有将在马上的威仪与气势。

古人讲究器物不落桌，凡陈列玩赏之物，必配有底座，不能直接落于桌案之上。每一件艺术器物都要通过器座加以承托、固定、展示，并通过座子把艺术品最美好的一面展示给欣赏者。座子之用，犹如油画的画框，能使其衬托的艺术品在芸芸作品中脱颖而出，看来超尘脱俗。很多艺术品的灵魂也只有通过器座的衬托挖掘才能被人欣赏和充分领悟。

在我国传统工艺史上，器座具有特殊的审美意义和功能价值。器座起源时间已不可考，出土的商周时期青铜器和玉器等礼器都有了相匹配的底座。大概是为了体现座上之物的重要性，配上的座子的礼器比其它诸物高出许多，好比王在王座之上，显示尊崇。也或是仅为了稳固放置。

唐宋以来，中国文人及风雅之士甚喜搜集灵石奇物，置于书斋内细心赏玩。此类物件纯属天然，或立足不稳，或分阴阳两面，最须仰仗座子以作支撑和展示。物主获得一件珍玩后，会根据器物造型，设计出与之相配的底座，请工匠制作。天然之物随型而就，配底座很难，难在设计，难在工匠的技艺能把物主的设计思想体现出来，还要与底座上的器物融为一体。这就引发了文人参与其中的浓厚兴趣，器座文化逐渐兴盛。小小的座子也开始讲究体现审美趣味与工艺水平。

到了清代，器座制作更为成熟，材料与功能的分类益发精细。例如有一类长串活环的玉瓶常配以高身带梁的座子，其座顶设一小钩悬挂活环充份展现玉器的雕工；书法贴与乐谱有平铺带压杆固定书页的设计；头重脚轻的奇石与珊瑚枝有平衡配重的插座；炉有炉座，壶有壶座，杯有杯置……各种座子不仅根据所托物品的特征具有稳固陈列，方便使用的作用，更有美学上的衬托，让承载其上的器物更加凸显的作用。

底座的珍贵之处便在于它既不喧宾夺主争夺主角的光芒，也不属于会被忽视的可有可无之物。它们应器物造型之变化而变化，使简约的器物更见隽永，使精致的器物更为秀美，既起加固作用，又起陪衬作用。并且，相较其它可以仿制复刻的器物，器座通常都是随型而制，全属孤品。一件优美的座子只为其专属的珍玩而存在，工匠只能创作不能模仿。

由于座子体量小，工艺精，物主会根据座上物的珍稀程度，选择珍贵的材质来设计底座搭配。座子虽以木制居多，但亦不乏其他的材质，诸如珐琅制，漆制、玉制，以至银、青铜和黄铜等金属。即使珍若象牙，也常会用于承放格外贵重或文房清供式的小巧珍玩。

而木类座子则以紫檀、黄花梨、红木居多，也有黄杨木、荔枝木等家具上少用的木质。许多木座子光素无纹，纯以天然的形状、纹理、色泽和细腻的抛光取胜。又或以中国几案为形，如香几、供几、画案等，或形似画卷、波涛或虬根，无不做工精细入微。

座上之物若与座子配置得宜，即便是朽木一段，山石几块，也会化作一件让人浮想联翩的艺术品。我的两位收藏友人，如能为其形同工具墙与乱石滩的如意和奇石，量身定做一批底座，必能为他们的藏品增色许多艺术气息。