夏日夜晚郊外的风景，究竟有多美呢？假如你拿这件事去问城里面的小朋友，他们是很难想象不出来的。

记得在从前网络不那么发达的时候，乡邻之间的关系，远比现在更加亲密。那个时候每到夏季，村镇里的人们时常会相约在月下出行，以散步的方式来“消夏”。

成年人喜欢笼罩在一片银色月光之下的田间风景，喜欢倾听池塘里面那些青蛙此起彼伏的叫声；小孩子们则更热爱在迷离的夜色之中，追逐萤火虫，玩儿捉迷藏。

然而毕竟时代不一样了，随着时代的进步，现在夏季气温一超过36°C，大部分的人就不会出门了。他们只会躲进空调房里吹着冷风，吃着冰镇西瓜，再打开电视观看各种节目。

因此现代的小孩子，尤其是生活在城里的孩子，是没有办法知道夏天野外的风景有多么美丽的。如果一个城里的孩子，想要知道夏夜郊外风景之美，就只能去古代诗词里面寻找了。

下面要提到的这首辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》，就是古人描写夏天夜景的杰作。如果你想知道夏天的夜景到底有多美，就一定要读一读这首词。

《西江月·夜行黄沙道中》——南宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

这首词是辛弃疾在江西赋闲时创作的一首风景词，词中描绘了三个农村自然风光场景，展现了六个不同的趣味点。

第一个场景写的是辛弃疾步行在黄沙道上，抬头所见的景象，即天空中的“明月”。

风景诗词中写“明月”很常见，但是普通人写夏夜的明月，总是从它的外形——圆、大、明亮上去描绘，辛弃疾却没有直接写明月，而是把明月当作背景，着重刻画了一只被“惊”的鹊。

词中的“别枝”，有学者解释为鹊的脚被树枝“绊住”了。因此，“明月别枝惊鹊”一句，写的其实是作者正一个人孤独地行走在黄沙道上时见到的景象。

辛弃疾在写这首词之前，刚刚和朋友喝了一点小酒，深夜独自返回时，行走在一条田间小道上。古代农村本就人烟稀少，再加当时天色已晚，黄沙道上显得十分宁静。

一只乌鹊停落在树枝上面打盹，辛弃疾的突然出现，显然使它受到了惊吓。起初，乌鹊因为担心人类造而拍着翅膀想要起飞，不料却发现爪子被树枝勾绊了一下。

急于远离行人的乌鹊，惊惶失措地用力扑棱翅膀，拍打着树枝，结果反倒引起了辛弃疾的注意。“别枝惊鹊”这一生动画面，因为有了空中的明月作为大背景，显得更格外令作者难忘。

与此同时，本来有些微醺的辛弃疾，由于被乌鹊振翅打扰到，酒意渐渐醒了。当时的他，感受到有一阵柔和的清风扑面而来，树林子里面还隐约传来了一阵蝉的叫声。

这个“蝉鸣”出现的时间恰到好处，“蝉鸣”如果出现在夏季正午烈日当头之时，人们听了只会觉得烦躁，但是它出现在夏天的夜晚，自然形成了一种令人内心宁静、精神放松的“白噪音”。

蝉在古代诗词中是一种品性高洁的象征，唐代骆宾王作《在狱咏蝉》，以蝉来比喻自己的品行高洁。后来李商隐也以蝉自喻，表明自己就算“本以高难饱”，也不愿意与他们同流合污。

夏天半夜起“蝉声”的事，其实是相对少见的。可见辛弃疾在这里提到“清风”与“鸣蝉”，既是在写风景，同时也是在借着“蝉叫”声安慰词中的自己，对自己说：独行莫惧，吾道不孤。

紧接着，辛弃疾继续向前走，就走到了一片稻田的前面。此时，他的鼻子底下嗅到了一阵“稻花香”。

原来这时正值盛夏，稻花盛开，预示着即将到来的大丰收。“稻花香里说丰年”和田里的“蛙声”，是出现在同一场景中的两个元素。

稻田的风光与稻花的芬芳交织在一起，辛弃疾仿佛能听到农民们低声细语，讨论着来年的丰收，这让他感到自己仿佛也成为了这片土地上的一份子，内心的‘孤独感’也随之消散。

同时，农民们的议论声与青蛙的叫声此起彼伏，也像是一场夏季的交响乐，有一种说不出来的美妙。

然后，画面突然转至第三个场景。这时，天上突然下起了小雨，但是辛弃疾并未直接描述雨点，而是先提及了天上的星星。

以天边的“七八个星”起兴，来映衬落到地面上的“两三点雨”，潜台词是说——这场雨对于夏夜路上的行人而言，虽突然但也美妙。

若是在别的季节，一个夜晚出行的人未带伞具，遇雨定会担心被淋湿。但在闷热的夏季，降雨带来的却是凉爽，因此不撑伞也无妨。

不过，尽管夏天淋点小雨问题不大，但是假如雨势变大了，淋湿了地面，就会增加行走的困难，甚至可能会让人滑倒。所以，辛弃疾这时候就开始考虑避雨了。

非常幸运的是，辛弃疾很快便看到了自己旧时居住的地方，只需转过弯，走过小桥，家便映入眼帘。

“明月”虽常见，“别枝惊鹊”却非总有；“清风”固然常遇，“半夜鸣蝉”也属难得。

在明月下嗅稻香，听蛙鸣，仿佛能听见农人谈论丰年，这一切已带上了几分“童话”色彩。

最后以“七八个星”，引出“两三点雨”，更让辛弃疾这次黄沙道夜行充满了浪漫与诗意。

这样的夏日晚景，若换作普通人描绘，或许会显得平淡无奇，但是在辛弃疾的笔下，却变得美轮美奂。这其中的原因，还是普通人缺乏词人那双发现美的眼睛。

这首《西江月·夜行黄沙道中》写于宋孝宗淳熙八年（公元1181年），正是辛弃疾因力主北伐而遭受朝廷“主和派”的打压与排挤的时候。

当时辛弃疾迁居江西，开启了一段长达十数年的隐居生涯。在这十几年当中，辛弃疾屡次遭受政敌的构陷，几度被贬谪、罚俸，生活困顿，时常以酒浇愁。

然而，远离了京城的喧嚣与朝堂的纷争之后，随着岁月的沉淀，辛弃疾的内心也逐渐归于宁静。

挣脱了名缰利锁，不再为俗务而奔波，辛弃疾逐渐学会了与世界和解，从此以心为眼，细致地观察周遭万物。

终于，在某一个夏天的夜晚，辛弃疾终于捕捉到了黄沙道中，那份潜藏的静谧与美丽。

现在随着城市化进程的加速，我们多数人已远离了田园，投身于快节奏的城市生活之中。日复一日，年复一年地穿梭于上下班之间的人潮，行色匆匆，为生计奔波，精神负担加剧。

因此，我们很难像辛弃疾那样，在夏夜漫步于郊外田野，倾听自然，更无暇在夜行的途中驻足，细细品味大自然中的每一处美好。

但是正如法国艺术家奥古斯特·罗丹所言：“世界从不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。”

在日常的琐碎与平淡之中，只要我们常怀一颗细腻敏感的心，总能于不经意间，发现那些默默藏匿于世界角落的美丽风景。

参考资料：

《西江月·夜行黄沙道中》，作者：辛弃疾，南宋；