好看的山水画，未必有韵味。有韵味的山水画，未必好看。如果想要看到两者兼而有之的好画，难上加难。经过一番寻找，发现了这幅《江滩山色》。细笔画法，融合南北宗技巧，画出了巴蜀山水的钟灵毓秀、幽奇神秘。看到画中景色带有写实特征，真想跟着画家的足迹，前去自然实景好好看看。

看山水画，产生游兴，不是想要走入画中，而是对实景充满好奇。带着向往之情，好好研究一下《江滩山色》。一般来讲，细笔山水看上去会显得气势不足。近代画家画细笔山水，常常参考清初四王的作品寻找灵感。这幅画就有清初正统派的风格特征，笔墨传统不拘泥于一门一派。广采博览，集历代名家之大成。南北宗技法都能为我所用，画出有真实感、有韵味、有装饰性美感的山水景色。

彭醇士 江滩山色

笔墨干湿并用，画出水天一色，山川与烟霞并存。由远及近，分别是远山如黛、江水如碧、峡江水阁。每一处景色都以细笔皴擦为主，画面构图布置精巧。妙用留白划分空间层次，在疏密对比中化解了细密笔法带来的堆砌感。

运笔洒脱，笔锋多变，一提一按之间可以感受到书法艺术的节奏与律动。细笔画法有些像五代董源、还有点儿像元代王蒙。笔墨结合，营造出浑厚苍润的雅逸格调。为了突出山石质感，再次引入对比手法。嶙峋瘦硬，圆润光滑，两种不同的山石表现出江滩的地域特征。先有真实感，进而让人游兴大发，和精准刻画关系密切。

彭醇士 江滩山色 局部

说了这么多，有人肯定要问，这是哪位名家的作品啊？这位画家叫彭醇士，江西人，并不是职业画家，曾经在大学担任教授。他开创了一种描绘实景山水的方法，繁密细笔表现逼真立体，疏旷构图提升意境。疏密结合，就有了让人想要亲近自然的佳作。

画中有个细节很有意思，可以看出他是一位遵循古法，仿古出新的画家。前景江滩处，有文人持杖独行。水中有文人乘船游江，岸边水阁有人凭栏远眺。三组人物构成了一个稳定的三角形。这样一来前景处哪怕细节过多，也没有凌乱的感觉。三角形构图让前景显得平衡、灵动，一下子吸引住人们的目光。

彭醇士 江滩山色 局部

疏密结合，构图新奇，山水灵秀雄奇，任谁看了也会心动。彭醇士曾经在蜀中游历，画了很多和巴山蜀水有关的画作。这些作品有个共同的特点，险中见奇，雅逸隽永。看他的画作，可以体会到传统文人的洒脱气质。心中有山水诗意的画家，才能在自然山水中挖掘出蕴藉风流。

烟云若隐若现，山势层峦叠嶂，倘若在如此清幽雅致的山水间留下脚印真是不虚此生啊！望着江船杂树，远眺起伏群山，恨不得大喊一声，我要到此一游。

彭醇士 江滩山色 局部

《江滩山色》，融合了江水悠悠，山色苍润，充满了浓浓的士夫气。经常说，借古出新，至于方法如何很难说清楚。幸好有了彭醇士画的山水，作品就是最佳答案。