隶书书法有许多特点，雄浑、苍茫、灵动等等，每个特点都是和隶书的风格相互关联着，也是书法取法的关键所在。在厚重的书法风格中，它想要表现出灵动感来，就需要一种书体来参与，它就是东汉隶书《石门颂》。历代以来，《石门颂》被誉为“隶中草书”，其所说意思就是它具备灵动的特点。因此，在当代一些书法作品中，许多人便把《张迁碑》或是《鲜于璜碑》或是《礼器碑》等与《石门颂》结合起来去学习，最终取得了不错的效果。

那么，如何将《石门颂》的风格融入到其它所学，最终使书法具备灵动感？赋予了隶书书法的新特点？下面我们从笔法、章法、风格等方面进行一些论述，给大家提供一些帮助。

在笔法的运用上，《石门颂》的灵动性主要体现在其独特的笔势上。其笔势如龙蛇飞动，时而奔放，时而内敛，既有刚劲的力量，又不失柔和的韵律。在书写时，我们应当学习其笔法的灵动与变化，将其融入到我们的日常练习中，使得我们的书法作品在保持隶书雄浑、苍茫的基础上，增添一份灵动与活力。

在章法上，《石门颂》的布局严谨而富有变化，既有整体的和谐统一，又有局部的灵活多样。我们在学习其章法时，应当注重整体的布局与安排，使得书法作品在视觉上达到一种和谐与平衡。同时，也要注重局部的灵活处理，使得作品在细节上更加丰富与生动。

在风格上，《石门颂》的灵动性体现在其独特的艺术风格上。其风格既有隶书的雄浑与苍茫，又有草书的灵动与飘逸。我们在学习其风格时，应当深入理解其艺术内涵，将其独特的艺术风格融入到我们的书法创作中，使得我们的作品在风格上更加独特与鲜明。

当然，为了融合多种书体成为自己的风格特点，我们还要突出一种主要风格，例如《张迁碑》是主要学习的字帖，如果想要融入性学习，则要以《张迁碑》为主，以《石门颂》为辅进行创作训练，不能顾此失彼，本末倒置。但是，《张迁碑》在笔法上是以方笔为主，而《石门颂》则是以尖笔为主，这时就要多以方笔为主，以尖笔为辅进行创作训练，最终达到所要期待的目标。

需要注意的是，不论以哪种碑帖的风格为主，都是要以笔法为先的原则，笔法是书法的核心，只有笔法达到了一定基础后，后面的字法、墨法才会为风格创造条件。在笔法训练中，要采取各个突破的原则，专门针对一个碑帖的训练方法，一个个突破后，再进行二者的结合训练，才可取得好的效果。为了寻求这方面的案例，还要经常观看当代书法大赛中的一些优秀经典作品，分析别人是如何创作的，一个字一个字地观看分析，也会给自己的创作带来启示意义。

总之，将《石门颂》的风格融入到其它所学，最终使书法具备灵动感，需要我们深入理解其笔法、章法、风格等方面的特点，并将其融入到我们的日常练习中。只有这样，我们才能在保持隶书书法传统魅力的基础上，赋予其新的特点与活力。

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