深焦访谈录 专拍谎言与背叛，她戳破了东亚人的伪装
“有谎言的地方就会故事”。从《蛇草莓》开始，“谎言”便成了西川美和作品里始终萦绕的主题。在她的电影里，“谎言”可以短暂维系家庭的平和，也会在瞬间瓦解亲人的羁绊；它有时好像是人们心照不宣的“必要之恶”，有时又会是击碎心理防线的最后一柄利刃。她的电影目光冷静、极具洞察，却又不时透出戏谑的幽默感，将人性的幽微与黑暗毫无遮掩地揭示出来。
以下内容节选自深焦专访西川美和，完整访谈内容→
深焦：作为日本电影界的女导演，您觉得最为困难的地方有哪些？
西川：其实我自己没有什么困难。虽然做电影导演对我来说是一项非常困难的工作，但我并不认为这是因为我是一名女性，而是拍摄电影本身就是一件非常艰难的事情。我之所以认为自己作为女导演不算难，可能因为我像男人一样工作。我从未结过婚，也从未经历过生儿育女。这些都是我的个人选择。但是，我没有问题，不代表别的女导演也不会有问题。有的导演同时还要抚养孩子，在当前的情形下，势必会影响她们的导演事业。所以我觉得，我们需要改变一下制度，找到一种方法，让女性和男性都能在重视自己的生活同时，也能够集中全部精力拍电影。我想，这样的时代会到来的。
深焦：现在，日本有越来越多的年轻女导演。比如山户结希、山中瑶子等等，您怎么看待现在年轻女导演越来越多的现象？
西川：我觉得这是一种自然的趋势。随着设备从胶片摄影机转变为数字摄影机，许多人能够使用各种媒介拍摄电影，使用非传统方法制作电影的情况越来越多。我认为这是一件好事。现在人人都有机会，不像在过去，通常要做15年的副导演，到40岁左右才能成为电影导演。另外，我觉得年轻女导演选取的许多主题都非常新鲜。这是现在全世界都在发生的现象，女性有越来越多的机会可以活跃起来。
但我也看到一个数据，目前日本的女导演人数约占 11%，仅仅是刚刚超过 10%，而且她们的收入差别很大。另一方面，票房收入达到10亿日元的电影中，几乎没有女导演执导的。这意味着，女性导演会更加难以被选中去拍摄大制作的电影。不过，我个人认为，以10亿日元票房为目标的日本电影中，有很多都是故事非常简单的电影，我不知道女导演们是否愿意拍这些电影。或许更多的是不想吧？我认为年轻女导演的特点是选择非常独特的题材，这些题材与人们的生活和人生息息相关，即使从她们的角度来看，她们无法赚到很多钱。但我相信这个行业会出现越来越多有趣的女性，这将改变电影世界的结构。
