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春日荐片季 【看不到《两杆大烟枪》的好，是观众的错吗？】
🌟总体评价：
《两杆大烟枪》对观众来说，还是有些不友好的。
一般观众看电影基本就是三四个主角，其他配角都在为主角服务，故事至多是双线或三线并行，基本遵循好莱坞的叙事模式，故事先行，角色次之，闭环结构。
像本土化最为成功的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，四条线，四组人马，减少台词，侧重故事，观众在嘻嘻哈哈中就能看懂剧情，记住角色。
可《两杆大烟枪》不一样，太乱了，又太精妙了。
仅片中线索就有三处，枪、钱、叶子，不像《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，前者全员都围绕翡翠转，后者则是一箱钱和叶子。
此外，片中出场角色44个，主要角色20多个，每个角色都有密集且对剧情推动极为关键的台词，还有每隔一段时间就出现的多次反转。
🎥一种挑战：
这对于观众，无疑是一种挑战。
让观众在极短的时间内记住这么多台词和角色，是一项比登天还难的事，所以有很多观众坚持不到片尾，给《两杆大烟枪》打了差评。
这并不能怪观众，鉴赏水平不是一蹴而就，而是循序渐进。
需要更多人去普及《两杆大烟枪》的好，非以此为优越感，贬低那些没看到电影好的普通观众，更非拽一些术语彰显自己的格调。
电影是艺术，但也是故事，故事让电影大众化，艺术让电影长久化，二者相辅相成，观众也一样，电影的进步需要观众的进步。
🎯后现代主义：
如果一味地跟观众拉开距离，再好的艺术也是曲高和寡，找不到高山流水的知音。
这就是后现代主义的意义所在，用娱乐化，通俗易懂的方式告诉观众什么是艺术，引领观众如何欣赏艺术。
盖·里奇、昆汀都是这类后现代艺术的佼佼者之一，让观众看懂，看的爽是他们的目的，连导演们都这样，作为看懂的观众也就不要端着了。
不要踩宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》抬高《两杆大烟枪》，因为他们都学自库布里克的《杀手》，也不要故作姿态，因为看电影不分三六九等。
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