《嬉戏图》，唐墓壁画中罕见的系层裙的侍女

P6-15，来源于网络 【嬉戏图】 唐 麟德二年（665） 昭陵博物馆藏 出自李震墓第三过洞东壁，宽70厘米，高100厘米 图中二女侍天真活泼，婀娜多姿，在偷闲中恣意嬉戏。 二女侍均头梳反绾式双髻，前者穿白色窄袖袒胸襦，披深紫色帔帛，系红、黄色条纹相间长裙，外套红色裙护；后者穿红色窄袖襦，系紫、白色条纹相间长裙，搂抱着前者。 后边侍女左臂从腰际前伸搂住前面的侍女，并紧紧抓住前边侍女的右手，其右手又前伸似乎要夺取什么东西；前边侍女左手横持团扇，扭动腰肢，现出力图摆脱的样子。 这幅画作紧抓一个“动”字，使作品中的人物因嬉戏争抢而身体摆动、长裙摇曳，凸显人物婀娜多姿的身段和天真活泼的性格。 此外，画中侍女着装也十分特别，二人均着窄袖衫、披长披帛、系层裙，底裙为条纹裙，外套红长裙，裙摆过膝。 系层裙的侍女，在唐墓壁画中很罕见。 侍女形象是隋唐贵族墓葬壁画普遍反映的内容。李震墓的侍女画，构图与设色，用墨与用水，均与唐代前期百年间其他唐墓壁画有着迥然不同的艺术风格。 唐代前期百年间的绘画艺术，是在继承晋隋遗绪的基础上，由“曹衣出水”向“吴带当风”渐次过度的，故创作时间愈靠前，用笔愈纤细，人物形象衣带贴身，面容清俊，反之用笔逐渐放开，人物衣带飞扬，面容渐丰。前者最能说明问题者莫过于阎立本早期《步辇图》等作品。 李震墓壁画中的侍女形象，是这一时期“仕女画”中较为另类的作品。首先是人物造型颇为肥胖，且较为低矮，但又与盛唐以后那种慵懒的“贵妇”形象截然不同。那些“贵妇”，一副养尊处优，恃宠弄娇模样，因脂粉气甚浓而有“肥婆”之讥，而李震墓壁画中的侍女，五官集中，面似银盆，是未脱尽“婴儿肥”的小姑娘模样。 画家正是为了表现这些侍女年轻富有朝气，在造型上有意将她们处理得比较低矮，以示未至笄年；又把她们创作成或嬉戏，或疾行，或逐鸭的动态造型，一个个显得心地单纯，劳作嬉戏，等闲视之。 唐梓州刺史李震（617-665），字景阳，宰相李勣（徐懋功）之子，麟德二年（665）卒，陪葬太宗昭陵，墓在今陕西省礼泉县烟霞镇街道北侧。 该墓1973年被昭陵文管所（昭陵博物馆前身）发掘，因处灌区，墓室塌陷，墓道壁画残损殆尽，然过洞及天井壁画保存较为完整，揭取侍女和给使（阉人）形象壁画17幅，现藏昭陵博物馆。 当年发掘该墓时，受照相器材制约，没有留下彩色图版，近年来，昭陵博物馆加固修复了10余幅该墓壁画。 国家图书馆