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春日荐片季 ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️5星不够，手动再加5星，【还有明天】不仅是出色的女性电影，更是了不起的伟大好电影。还有明天女性女性力量
4:3的画幅似乎隐喻着女性被遮挡、被轻蔑、被压迫、被折叠包裹在男根社会中的长久历史境遇，宝拉•柯特莱西饰演的迪莉娅，正是这种集体命运的具象化写照——
她是战后罗马的寻常主妇，虽然百废待兴、时维艰辛，但迪莉娅家务、工作挣钱一手抓，把丈夫、三个孩子和瘫痪的公公照料得无微不至，你完全可以用男权视角的“贤妻”一词来形容她；
可惜，即使她符合男凝标准的“贤妻”，仍旧会因女性的身份，遭到丈夫无缘由的巴掌（起床第一件事扇了妻子一耳光）、语言霸凌（常常嘲讽迪莉娅无用）、矮化打压她的付出（嫌弃她赚钱少，放大自己修马桶抽水绳这种事的功劳），以及最直观最可怕的伤害：对迪莉娅的身体暴力；
而【还有明天】则如一句充满希冀和鼓舞的寄望之语，描绘着迪莉娅的女性觉醒，尝试在公共赋权和个体反抗间展现女性力量，并用黑色幽默的荒诞诙谐，消解了女性作为男权受害者的传统悲惨叙事，无论现实立意，或艺术表现力，都非常杰出——
所以影片在意大利大获成功，不仅获得大卫奖6项大奖，更和【芭比】类似，取得了巨大的票房商业成功，这不无意味着女性创作者、女性视角、女性叙述的女性作品，真正迈向大众主流，可喜可慰。
💃舞蹈
丈夫每次对迪莉娅施暴前，孩子们都心知肚明地避出房间外，他也会关上门窗，邻居会半错愕又半看热闹地听着屋内的响动，作为导演的宝拉•柯特莱西，将男性施加暴力，拍得很有“仪式感”，更将凶狠的暴烈动作，以类似弗拉明戈、探戈那样的激越双人舞，艺术化地呈现在镜头前——
第一，这是女性导演的慈悲和关怀，并不直接刻画女性受害，造成二度伤害，以比喻的手法化解残酷暴力；
第二，在暴力如舞的过程中，迪莉娅被打得淤血的伤痕、流下的鼻血，统统都被CG处理成即刻消失，这隐喻着丈夫施暴的频繁，是惯常动作；
且夜晚丈夫又会在行夫妻之事后虚伪地说一声“抱歉”，并强调还和迪莉娅发生关系是因为依然爱她，这又意味着男性会以自以为是的补偿，将暴力合理化，并通过打完再进行身体关系和甜言蜜语来麻痹女性，达到对女性的驯化；
宝拉导演即以这支舞，深刻洞悉了男权对于女性命运和情感的可怕操控，生动又富深意地展示出女性困境。
💄口红
迪莉娅的女儿订婚后，迪莉娅原本以为那个笑起来颇为阳光和煦的富二代小伙子，会是女儿的好归宿，但一次她瞥见女儿和男友亲昵时男友的举动，却让迪莉娅勇敢地阻止了女儿可被预见的不幸——
口红作为女性之美的符号，曾长久地与“女为悦己者容”这样取幸男性的观念相连，女儿也是如斯，涂上口红，以最好看的样子约见男友；
但男友则一边说着，你的妆容只能为我所看，你只属于我，一边不顾女儿意愿地、强行地、暴烈地，用手擦去了女儿的口红，这种占有欲可不是什么霸总苏文，而是男性对女性物化、抹杀女性自我意识和自由的手段，令人毛骨悚然……于是，迪莉娅用自己的方式，解救了还未看清男性、还存在幻想的女儿。
而大结局的反转到来时，迪莉娅并未像观众以为的那样，选择私奔的轮渡而离去，却是郑重地走向了意大利女性的历史时刻：
女性获得了投票权，可以参与到历史叙事中了，而讽刺的是，气冲冲找来的丈夫，无法发现穿了新衣服、涂上口红的迪莉娅，却只有女性可以见到女性的改变——
是女儿发现了母亲，把她无意间掉落的选票拿回给了她，而此刻涂上口红的迪莉娅，正是以这种方式强调女性在主体性，并且镜头一扫，来投票的女性们几乎都郑重地擦上了口红，这个被很多影评称为“历史觉醒”的时刻，从女主逃离的小格局，也就升华到女性逐渐获得话语权的振奋人心的高度。
但【还有明天】更妙的是——女性们在投票时，又被提醒和要求擦去口红，这其实又是一种对于女性的性别身份的抹除，是否也是在讽刺，女性必须隐藏起女性身份时，才能获得和男性一样的权益呢？而【还有明天】至此也戛然而止，给予观众留白和思索：
当女性获得投票、选举权之后，女性地位真的提高了吗？女性被施暴、被家庭束缚、被男性打压的命运得到好转了吗？女性在各个领域可以平等地获取工作机会了吗？迪莉娅的日子好起来了吗？
这些没有在影片中回答的隐性问题，时至今日，依然值得被关注，因为，答案或许并不那么理想，这也是为何我们需要【还有明天】这样的女性电影。
💖本质反抗
迪莉娅的不断觉醒和抗争，都是有迹可循的——她对女儿的维护，最终化为炸掉咖啡馆的惊艳一爆；她和青梅竹马的情愫，一度给予她逃离这个家庭的勇气；她主动去找友好的美军大兵帮忙，也接受了他感谢的巧克力，正是迪莉娅不断蜕变为现代新女性的转化；
而最动人的，其实正是迪莉娅这种无声的反抗，是女性敢于直面残酷的勇气：女性走上历史舞台，与男权社会相抗衡，不会发生在逃离这件事上，而是正面参与到历史和规则的重塑中，当自我命运的主人。
