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想飞的女孩今日上映
走出影院，呜呼的夜风吹在脸上，我仍沉浸在《想飞的女孩》那虚实交错的影视城里。影片最后乌鸦振翅高飞的画面，久久萦绕在我心头。文晏导演的这部作品并不轻松，它像钝刀，缓缓划开生活，露出被血缘、暴力和压迫缠绕的伤口，又在绝望中透出倔强的光。春日荐片季
田恬与方笛这对表姐妹的命运，是影片最刺痛的隐喻。田恬父亲吸毒、家暴，她带着女儿在毒窟与债主间求生，始终逃不出原生家庭的诅咒。误杀毒贩后投奔表姐方笛，却发现方笛不是“大明星”，而是武侠片替身，吊着威亚一次次被扔进冷水，为别人的英雄梦付出。导演用红与黑为两人赋形：田恬穿红色外套，像未灭的火，却深陷泥泞；方笛一身黑衣，似断翅乌鸦，在片场钢丝上摇摇欲坠。她们看似选择不同，一个留守，一个逃离，实则都陷入命运闭环，两代女性的悲剧代际传递。
影片揭示了暴力的无处不在。田恬遭遇显性暴力，如父亲殴打、毒贩追杀；方笛承受职场霸凌与家庭剥削，生理期被迫拍水下戏，收入被家人榨取。片中的笨贼和火锅店老板，也成了“平庸之恶”的载体，他们将暴力悄然合理化。这种“间离性”的暴力设计，让人在荒诞中脊背发凉，我们又何尝不是活在类似剧本里？方笛吊着威亚“飞翔”，绳索勒进皮肉，正是普通人被现实压力捆绑的隐喻。
影片拒绝用“Girls help girls”的套路美化现实。田恬与方笛初次重逢充满敌意，互相撕扯、嫉妒。但这种“不完美”让互助更真实，当她们在对方身上看到自己的恐惧与伤痕，才理解何为“命运共同体”。田恬放走乌鸦的一幕最为动人，乌鸦与方笛的“侠女替身”身份重叠，成为冲破牢笼的象征。导演用开放式结局提问：女性真能自由飞翔吗？答案或许在田恬女儿露露的眼神里，三代女性的诅咒，要由新一代斩断。
作为文晏继《嘉年华》后的新作，《想飞的女孩》叙事更大胆。非线性结构将过去三十年家庭秘辛与当下三天逃亡交织，拼凑出代际暴力的全貌。犯罪、喜剧与文艺类型混搭，让影片有了黑色幽默，比如笨贼误入片场被当群演，荒诞又刺痛。尽管叙事节奏和类型融合有些生涩，但文晏的探索值得尊敬，她撕开女性电影“正确”的包装，让角色在钢索上挣扎，这是对真实生命力的致敬。
回家路上，我想起田恬的台词：“就算飞不起来，至少让我扑腾两下。”这部电影没有给出廉价的希望，却让我们看到，真正的自由，始于承认困境，却依然选择在钢索上起舞。推荐所有在现实中“想飞”的人看这部电影，它不完美，却足够真实。正如那只消失在天际的乌鸦，我们或许摆脱不了绳索，但能决定以何种姿态坠落或飞翔。
