朱元璋的限娱令，为何戏子不许扮历代帝王后妃？ 朱元璋出身微末，一路摸爬滚打建立大明。他深知创业艰难，为让国家快速发展，决定从思想层面下手。他认为戏曲影响力大，若传播不当内容，会动摇国家根基。于是，以《大明律》为工具，给戏曲套上了枷锁。明文规定，戏曲表演绝不能亵渎圣贤英烈，只能弘扬忠孝节义、歌颂太平，违者严惩，全家都要受牵连。 可在一片 “肃杀” 中，《琵琶记》却独得恩宠。原本戏里的蔡二郎是个负心汉，经高则诚改编，成了坚守孝道与忠义的典范，面对科举、入赘、仕途的诱惑，他都不为所动。这与朱元璋倡导的价值观不谋而合，自然被大力推崇，成了戏曲界的 “正面教材”。 但朱元璋的设想很快落空。他一离世，限娱令就开始松动。官僚们率先打破规矩，宣宗时期，官员沉迷戏曲宴饮，把政务抛到脑后。宣宗多次下令禁止，却收效甚微。这股风气迅速蔓延，连国子监的生员也开始公然违背禁令，戏曲禁令逐渐沦为一纸空文。 明朝中后期，商业繁荣，城市里人来人往、热闹非凡。社会风气变得崇尚享乐，戏曲迎来了春天。不管是富贵人家的宴会，还是街头巷尾的表演，戏曲无处不在。宫廷活动也离不开戏曲，这让戏曲彻底摆脱了限制，重新焕发出勃勃生机，成为明代文化不可或缺的一部分 。
