北京人民艺术剧院院长冯远征说：“很多人说北京人艺考试难，我说不难，其实也难，难点

北京人民艺术剧院院长冯远征说：“很多人说北京人艺考试难，我说不难，其实也难，难点在于你得不带麦克风，把台词说到每一个观众的耳朵里去。”   至于冯远征为什么说出这句话，主要在于他每年招生时，总会遇到一些连台词都说不清楚的学生。   试想一下，去北京人艺考试的学生，大多数人可能都想过要一夜成名，但每个知名演员的背后都会有一段艰难的经历，根本不可能出现说不清台词的问题。   如今，一些学生可能连基础都没有打好，就拼了命往里边挤，这种想法令人唏嘘不已。   就像冯远征所说的“晋江式表演”，他认为演员就应该做到将小说里的那些复杂情感演出来。   在冯远征年轻的时候，导演都会要求这么去演习，有时候一个眼神或者一个微表情都要刻意训练，中景、近景、全景表演全都需要做到完美。   反观前几年，网络上全都是僵尸性表演，只要能够吸引到大众的注意，哪怕是无表情表演也能获得巨大的流量。   所谓“晋江式表演”能在现在火出圈，也算是娱乐圈的一大幸事，至少说明了人们把曾经遗忘的传统捡了起来。   除此之外，冯远征对《哪吒2》的票房也感到十分震惊，毕竟一个动画电影拿到的票房比真人演的电影还要高，这就非常离谱。   动画电影的观众群体并不大，肯定不如真人电影，但《哪吒2》却能拿到这么高的票房，意味着那些年轻的演员是时候醒过来了。   最起码做到放下身上所谓的光环，演好每一个角色，回归演员的本质，不能说自己是表演艺术家。   当然在演员教学方面，冯远征认为同样存在很大的漏洞。   曾几何时，我国的表演教学一直都是斯坦尼体系，也就是从解放天性、无实物表演到最后的塑造人物。   简单来说，就是先穿裤衩，再穿背心，再到最后的穿上羽绒服。   冯远征认为，斯坦尼体系没有错，问题出在这么多年来一直没有升级改进。   比如当年中国来了一群所谓的专家，他们传授给中国教授斯坦尼体系，可问题是这些专家是否得到了斯坦尼的真传，这个我们不得而知。   再到后来，中国教授再把斯坦尼体系传授给自己的学生，这些学生又从教授身上学到了多少，也是个未知数。   就这么一代一代往下传，以后的演员从斯坦尼体系学到的东西只会越来越少。   所以说演员教学不能只传承，也要深刻的研究改进，如果老师起到领路的作用，学生学不到精髓也很正常。   不过这么多年来，也有专家去专门研究过斯坦尼体系，但始终存在于理论层面，并没有实际作用。   冯远征对于演员的要求很简单，基础要打好，台词功底必须牢固。   北京人艺的舞台非常重要，如果他们发挥足够完美，剧院还会看到他们身上所隐藏的潜能。   之所以有演员在人艺舞台上表演非常难演的角色，除了能过一把“戏瘾”外，还可以充分展现自己的实力，这也是一件好事。   至于那些连台词都说不清的演员，还是要多沉淀，把基本功练好，不要一味的抱怨北京人艺招生难。   其实北京人艺招生的门槛一点也不高，要求的无非是一些演员的基本素养，连最基本的都做不好，还怎么成为著名演员。   冯远征说的话并不好听，目的是为了告诫那些年轻演员，不要总想着走捷径，与其用数字代替台词，不如勤奋练习，让观众们心甘情愿去买单。 今天的分享到这里就结束了，大家对此事有何看法，欢迎在评论区留言和讨论，感兴趣的可以点击头像加关注，我将每日更新优质内容，我们下期见。 信源：   原文登载于九派新闻2025年03月02日关于《冯远征谈“晋江式演技”：不是新鲜东西，要反思真人演的电影票房怎么没《哪吒2》高》的报道