看这一段又想到对房思琪“不够强”的批评。从某个角度说，其实这也源于中国读者，处在一种“心理剧”的传统中而不自知。所以读者急切地需要主角有一种“坚强”“进步”的本性，如果主角没有，读者就要为这种缺憾找一个理由。对于这个理由，读者也缺乏想象力，永远归咎于两条 1 认知缺乏（于是“骂醒”之） 2 原生家庭 （于是骂其父母）。 如果能明白“有普遍意义的不是本性而是人处于其中的各种情境，也就是说不是人的心理特性的总和，而是他在各个方向遇到的极限。” 那么其实他们就不会以主角的选择拷问主角的认知/性格/癖好，而是去思考主角所处于的“情境”。
