180天重启计划有意思的，轻喜剧的质感很轻盈、灵动，“反常规”母女关系，两代女性在碰撞里重构出对彼此的认识，让观者以此窥见代际关系的另一种可能，闲庭信步一样就轻松撬开了当代家庭关系里的隐秘角落。
28岁的顾云苏拖着行李箱回到母亲吴俪梅家中，在传统家庭剧的剧本中，这里原本应该走向“大龄剩女被催婚”的套路化叙事，但「180天」却反其道而行之，母亲在这里成为了执意高龄产子的叛逆孕妇。
导演制造了一种亲情关系的倒置，这种反向的视角，在瞬间就将传统家庭关系里由上一辈对下一辈“强势教化”的单向的、刻板的关系解构。
所以你们发现了吗？并不是观众不愿意看到这种类似的故事，是这种故事在创立的时候，一定要服务一个主旨，主旨一定是——我们所孕育的，必须是我们想要孕育的。
当五零后外婆照顾七零后孕妇，九零后女儿陪产孕妇妈妈的同时还要与零零后继弟寻找共处的模式，几代人在同一空间下的错位相处，因为代际差异所产生的认知差异，在“孕妇”这个语境下，也被演化出了让人会心一笑的戏剧冲突。
女儿会不厌其烦地学习生育、待产相关知识并向母亲灌输，母亲也不是遵循“老一套”生育规训的传统女性，在喜剧的外壳之下，是对传统生育观的温柔解构。
这种“被迫”情况下的角色转换也同样有着双重的成长命题，顾云苏在照料过程中重新认识到了母亲的脆弱与坚韧，母亲则在身体变化里共情女儿的生活焦虑。
对女性成长的刻画也充满了现代性思辨。吴俪梅坚持生育，不是对母职的臣服，而是对自我的坚守，顾云苏也在与母亲、与重组家人们的朝夕相处中，重拾对家庭的观念。
回到电视剧的标题，何为“重启”，不是还原出厂化设置，而是学会什么是真正的理解与包容。
