中国院线的荒诞性与于冬模式之间存在一定的关联，主要体现在以下几个方面：
1. **资本与流量的过度依赖**：于冬模式强调大投资和大流量，这种模式往往忽视了电影本身的质量，导致市场上出现大量“伪大片”。这种现象反映了中国院线市场的荒诞性，即观众被流量明星和大规模宣传所吸引，而忽视了电影的艺术价值。
2. **道德绑架与观众信任**：于冬在《蛟龙行动》票房不佳后，试图通过道德绑架来获取观众的支持，这种做法在一定程度上反映了中国院线市场的荒诞逻辑。观众对这种策略的反应冷淡，进一步揭示了市场对这种行为的反感。
3. **市场反应与排片问题**：于冬模式下的电影在面对市场冷遇时，往往采取恳求排片的策略，而不是反思影片本身的问题。这种做法与中国院线的荒诞性相呼应，反映出行业内部对观众需求的忽视和对短期利益的追求。
4. **内容质量与观众期待**：于冬模式下的电影常常因为内容质量不佳而遭遇票房滑铁卢，这与中国院线市场的荒诞性密切相关。观众对高质量影片的渴望与市场上大量低质量影片的存在形成了鲜明对比。
5. **行业内部的矛盾**：于冬模式反映了中国电影行业内部的矛盾，即资本与创作之间的冲突。这种矛盾在一定程度上加剧了中国院线市场的荒诞性，导致市场上出现大量不符合观众期待的作品。
