🔻超短篇。
🔻刘慈欣曾说：“1990年，当我在当地那个小小的邮局中把那（《超新星纪元》）厚厚的稿子寄出后（当时没有E-MAIL），心里其实不抱希望的，不是指出版的希望，仅是指得到回复的希望，没想到那么快就收到了回信，那封信写得十分热情，让我很感动。以后，稿子在杨潇那里放了有近一年的时间，这期间，她一直在做着联系出版的努力，还不时给我来信说明情况。记得在一封信中她是这样说的：请你再等等，我不相信现在的弟妹们不喜欢看新世纪的文学！”
🔻后来，他说：“本来，新生代的中国科幻是没有资格回忆过去的，我们根本就没有什么过去，但现在正是2002年的最后一夜，就容忍这种可笑的冲动冒一下头。我们这些六十年代出生的人可能是中国的第一代科幻迷，在我们之前，科幻先是与科普，后来又与主流文学溶为一体，并没有这个特殊的群体。在另一部长篇拙作《球状闪电》中，有这样一段话：这是一个让人产生怀旧感的城市，那些有上千年历史的古城并不能使人产生这种感情，它们太旧了，旧得与你没有关系，旧得让人失去了感觉。但像这样年轻的城市，却使你想起一个刚刚逝去的时代，在那个时代你渡过了童年和少年，那是你自己的上古时代，你自已的公元前。”
🔻中国动画，也是这样。刘慈欣在信封里埋科幻种子那会儿，中国动画正蹲在历史拐角处啃冷馒头。
🔻曾经，万家兄弟开创中国动画学派的荣光还停留在《大闹天宫》的赛璐璐里，哪吒脚踏风火轮，在“中国美术片要走民族风格之路”渐小的声音里昂着头，88年，上美影承接了日本动画片《西游记》的加工任务，激化了厂内改革派和保守派矛盾。在保守派的强烈要求下，上美影不得不放弃了这次外包。而改革派也不满，37名中青年业务骨干先后辞职南下，占厂里核心人才的四分之三，当时被称作“胜利大逃亡”。上美影此后再难出国风精品。90年代以后的上美影放弃了“民族风”，包含传统文化元素的作品数量大幅减少。同时，高成本的制作工艺也被抛弃，1988年以后再也没有制作过水墨动画片。
🔻属于我们中国动画创作史上的美好童年彻底结束了，我们开始直面迪士尼这样的庞然巨兽。那时还小的我们看《画王》，看日漫美漫，进入九十年代看《狮子王》，看《玩具总动员》，却不知中国式动画长片的寒冬即将持续十好几年。
🔻那是怎样的十好几年呢——我就记得，已经到了在功夫熊猫的竹海里打捞东方韵脚、看到熊猫人远征潘达利亚的中式元素都想要落泪的程度了。
🔻就像刘慈欣老师说的，“它（《超新星纪元》）的出版对我而言，标志着在科幻创作上的青春时代彻底结束”，2002年起，在《朝闻道》、《诗云》、《地球大炮》、《白垩纪往事》、《赡养上帝》、《赡养人类》、《山》等一系列中短篇小说在科幻世界发表之后，2006年，《三体》在《科幻世界》2006年5-12期开始 8 期连载。
🔻在长久寂寞中的潜行后，中国科幻终于迎来了它的新时代。
🔻中国动画也是一样。
🔻《大圣归来》横空出世的那个夏天，我守在实时票房网站前刷新，当数字定格在9.54亿时，我记得整个动画圈像过年般炸响鞭炮——谁又能想到，短短八年后，这个承载着太多悲欢的数字，会被以百亿星辰般姿态的后来者超越呢？
🔻好家伙，来了个大的。
🔻我相信现在的许多网友和我一样，看到这百亿数字还是会有点恍惚的。
🔻恍惚的不是数字本身，而是这个数字背后的意味。有人说，这是中国动画的又一个春天来了。可我觉得，春天不春天的不重要，重要的是，这事儿让大家看到了可能性。好比你突然发现，你家那位整天懒洋洋的老爷子，其实是个不语的老英雄，临了了他拉着你的手，你问他还有愿望么？是什么？
🔻他说：还想去三八线那头，再浪一回。
🔻我们这一代动画迷心中的中国动画已经老了，新的中国动画正在诞生。
🔻小红书上的网友们兴奋的分享：北美院线正在增加《魔童闹海》IMAX场次，不管我们的神话能点亮多少异邦的银幕，这百亿票房都不该是终点，而是新传奇的起点。
🔻就像那年杨潇老师在信里写下的意思那样：“请你再等等，我不相信现在的孩子们不喜欢看中国故事。”
