《哪吒2》被视作男性英雄之旅中集体心理“弑母”的呈现，相关影评获赞“精辟”。观影时那些难以言说的感受，被精准剖析与命名，且与女性主义相关。
《封神2》剧情乏善可陈，姬发角色塑造偏弱。重温《哪吒1》后观看《哪吒2》，发现其虽延续了天性与养育影响孩子个性发展的主题，但新增的几个女性角色让人观感不适，如同《封神2》结局带来的别扭感。尽管西海龙王形象出彩、邓婵玉英姿飒爽，但从故事线及现实角度看，影片对荧幕女性形象的刻画存在争议，参考图[二R][三R]对荧幕女性形象的4种分类便可知一二。
其中，殷夫人之死令人纠结。从男性心理发展角度解读，她的死似乎是必然的。《哪吒2》恰似一场男性英雄之旅中的集体心理“弑母”历程。
电影中常见男主角在母亲或爱人死后获得成长，这虽是老套情节，却有其心理逻辑。哪吒始终是三岁孩童模样，即便与敖丙同时投胎，敖丙已成长为俊美青少年，他却仍是婴儿，此设定极具心理象征意义。直至母亲在眼前死去，他才冲破咒印、重塑肉身，身形与敖丙相仿，宛如兄弟。
恋母情结与心理弑母仪式，男女皆有，但表现不同。现实中男性难以抗衡恋母情结，故而在文艺作品中反复出现“杀母”情节，不过多是间接方式，如母亲主动牺牲或被恶势力杀害，且常将母亲置于比父亲更弱、更易遇害的境地，可现实中女性寿命普遍长于男性。
