为什么大家觉得现在的小品不好笑了呢？
因为没有把握住作品的基本盘在哪里。
赵本山作品的母题是“农民进城”，而彼时社会的基本盘就是正在进城的农民，基于普通人生活的创作，正是人民群众喜闻乐见的。
而当下，“农民”这一身份或许不再仅仅指那些从事农业或来自乡村的人群，而更像是一种社会处境或身份认同。
与之相对，比如今年对于“县城贵族”或“县城婆罗门”讨论的兴起。 那些在城市工作但没有获得城市资产和认同的新城市阶层，大概可以被视为“新农民”。
因为他们同样面临着社交滞后化、缺乏稳定感和归属感的困境，这与传统农民进入城市后的经历有相似之处。
此时此刻，正如彼时彼刻。
所以，小品为啥不好笑了？
因为在后来的大多小品里，我们很少看到“新农民”们的生活，他们的乐观和焦虑，他们的未来和过去。
什么是真正的幽默，幽默就是忠诚于生活。
矫饰是幽默的天敌。一旦文艺作品悬浮在现实生活之上，那大家就笑不出来了。（凤凰周刊 作者：格子）
霸王棍扫东京
与其说空间与环境，不如说编剧不灵光，连作文都写不通顺，还敢插播广告，起承转合那是奢望！
淡水鸟
原先的演员都是底层出身，现在没钱的都没资格玩了，都跟底层脱节了
秋山春雨
那时候，为出作品，编剧要深入基层，演员要体验生活，现在是一大家子在屋里胡乱一凑就成，想想就知道是啥原因！
寂寞沙洲
主要是编剧更新到了没文化的那拨人了
火星农民工叔叔马丁
以前的小品是纯粹为了搞笑，类似于星爷的无厘头，而现在的小品都太崇高了，看的我热泪盈眶，心灵也升华了
极夜月光
现在小品不如以前，主要是以前小品的初衷是搞笑，然后再是教育。现在首先想必须立意高大上，搞笑放在后面了，失去了初衷，当然不好笑
蕉桩大虾
因为以前的小品不需要教育意义
大洋
总算说人话了