【年度新片评荐与解析】《想象之光》
2024年不可忽视的女性电影佳作，获戛纳电影节评审团大奖、亚洲电影大奖最佳影片、最佳导演等6项提名，讲述在孟买生活的三位女性相互扶持、彼此依靠的故事，迷人、暧昧、柔缓又温情[心]
这是帕亚尔·卡帕迪亚导演的第一部剧情长片，即获得戛纳主竞赛第二名，实在是高起点。这也是印度电影经过学习吸收别国作品后生成的一种新的样貌。
内里继承了萨蒂亚吉特·雷伊的写实笔触与人文关怀，外在风格则多有混融，前半段以都市夜景为主，大城市中的潮气阴雨渗入骨髓，孤独和疏离感契若墨镜王的电影，后半段则切为白日里的乡村自然，由写实渐次转入神秘、超现实（但依旧在日常生活范围内）的冒险、想象与奇遇，颇有阿彼察邦之味。
片头与中间的孟买夜间街头掠影分别呈露出商贩的辛劳日常与活动典仪的繁丽热闹（“你只有坚信幻想，才不会失心致疯”），同时也透现出导演此前拍摄纪录片的经验及对现实的敏锐触感。
老中青三代女性之间渐次生发的情谊相当温和、暖人。三人分别囚困于过去、现在与未来的婚姻之中，难以真正挣脱种种传统的绑缚和钳制（性别、种姓、宗教、地域、阶层……），甚至女主也曾不自觉地内化父权目光并以此（荡妇羞辱）打压室友，好在三人至终彼此谅解，亦在安乐乡般的乡间（海滩，内室，岩洞）中解开了各自的心结。
前半段都市影像光色冷冽，以沉郁幽婉的蓝色调为主，及至后半程才豁然开朗、透入大自然的天光与亮色。火车/地铁等公共交通工具在城市场景里多次复现，尤其是夜晚地面高架桥上飞驰过的轻轨列车（也是一种现代性的象征，映射出现代人的基本处境），以及车内忧郁沉思的女主角们。对光影、镜像（包括窗户）的运用及柔和轻盈的钢琴曲或电子乐贯穿始终。这也使得无论在城市还是乡村，全片都氤氲着迷幻与诗意。
比如普拉巴卸下心防、与阿努坦诚聊起自己过往的包办婚姻经历时，画面切至敞开的窗户，并渐次前推，及至窗外的楼宇景致充满整个银幕，随后画面便在远望的万家灯火间切转，画外则依然是二人谈天的声音——旁白及声画分离亦是影片一大特色手法。孟买异乡客的自述/访谈（搭配呈现街边人群及店铺的手持运镜）便是一例。
另有几段蒙太奇的插入也让人耳目一新，包括阿努在工作摸鱼时同男友发短信交流（文字时而盘踞画面中央）、阿努向男友描述/想象父母给自己介绍多位钻石王老五，还有交替展现身体细部的段落（山洞zao 爱）。三人在乡间小屋里的喝酒与翩翩起舞，以及结尾大家一起坐在海边餐厅（多彩霓虹，静谧夜晚）聊天的镜头美得令人心旷神怡。
（8.5/10）
