海明威是个妙人，妙就妙在他对他的智商极其自信，而且，他认为看他作品的读者也跟他智商一样高。
所以他写东西喜欢用对话的方式，对话是一种很讨巧的方法，它不必过多着墨，推动剧情发展又自然流畅。
但对话中的言语要求特别高，要言简意赅。
而且，他甚至不标注对话中的人物，让读者根据语气去猜。
他认为，他的读者能猜中。
读他的作品，就需要注意力格外集中，否则，就判断不出对话的主体和客体。
比如《白象似的群山》里面，男女对话：
“我们要两杯公牛茴香酒。”
“掺水吗?”
“你要掺水吗?”
“我不知道，”姑娘说。“掺了水好喝吗?”
“没问题。”
“你们要掺水吗?”女人问。
“对，要掺水。”
“这酒味道像甘草，”姑娘说，一边放下酒杯。
“样样东西都是如此。”
“是啊，”姑娘说。“样样东西的味道都像甘草。特别是一个人盼望了好久的那些个东西，比如说苦艾酒。”
“喔，别说了。”
我特意在两段对话之间，留出一段空白。
第一段，你就会发现这是一个自私的直男，自私，是因为他点酒之前，根本不问女方想法。
但女侍应问到第二遍，他也没顾及他女友的身体情况，照顾女方一点。
你看到后面才发现，他女友已经怀孕了，他一点照顾之心都没有。
第二段对话，渣男更渣了，女方说：
这酒味道像甘草。
渣男连附和的意思都没有，直接反驳。
他女友继续说，他直接制止了女友的表达。
而且他女友根本就不想喝茴香酒，对苦艾酒更有兴趣，他完全不在意女友的喜恶，并且还很反感和武断。
后面他就该PUA女友堕胎了，🐢犊子不是个好玩意，你解皮带，脱裤子的时候也是这幅嘴脸？
看了直想叫佩奇用她的玩具手枪打爆这男人的🐶头。
但海明威优秀就优秀在这里，三言两语，你就看明白了这男的不是东西，所以他后面说什么，作为读者的你，都有心理准备了。
有很多作家，其实是信不过读者智商，或者会有“降维沟通”的想法。
他们会把整个事件详详细细写一遍，极其冗长，而且没有读者发挥空间。
叙事技巧很好的，是曹雪芹，他写《宝玉挨打》是三段式的层层递进。
会通过不同人物的刺激，和贾政表情的变化，来使读者会心地认为：宝玉马上就要挨打了。
还有一种相对好的，是重要线索不停出现，引起读者关注，比如《一个陌生女人的来信》中的白玫瑰，每年在男主生日都会出现，以此，贯穿起整个故事的时间线。
我认为话剧版《一个陌生女人的来信》更好，它一上来就是女主台词，第一句就是：
你，与我素昧平生的你！
一句话就勾起了读者的好奇。
所以写作技巧尤为重要，故事是否精彩，看作者构思和技巧的运用，就很有趣。
