我写字追求含蓄和内敛 今天贴一张我临的字——把王羲之《曹娥碑》放大写。这几个月来我一直在这么做，有一点心得。 晋人书法在后代人眼里是至高无上的，所谓“书不入晋，终入野道”。我临晋人字的时间是比较长的，加起来五六年总是有了的。 有比较才有伤害。如果临一年《十七帖》，再去临孙过庭的《书谱》，甚至智永的《真草千字文》中的草字，你就会发现差距太大了。这三种我都临过很长时间，所以有这体会。不是说智永和孙过庭的不好，肯定是很好的，但与王羲之相比，王要高级多了。 后人称赞晋人的书法，用的话很多，但大多是围绕“萧散”而展开谈论的。晋人的字，尤其是王羲之的字，肯定是萧散的，所谓魏晋风度，在文学上的表现是“建安七子”“竹林七贤”以及东晋的玄言诗；在书法上的体现，则是王羲之书法。 但我这几个月在把王羲之的小楷放大写的过程中，体会最深的是王字的含蓄和内敛。比如，王羲之的小楷几乎没有长撇，也很少有长捺，即使写“走之旁”，捺笔也见好就收，绝对没有张牙舞爪的夸张。 含蓄内敛的字，最能让人反复品味。写字的人都有一种体会，如果在临写一种经典书法作品时，觉得越临越有味道，那多半因为法帖很含蓄，很内敛。颜真卿的行书，就是这样，所以值得反复临写。 坦率说，我以前喜欢黄庭坚的行书，《松风阁诗》和《砥柱铭》临过不知多少遍，现在回过头来看，觉得太露了，欠含蓄。相比较而言，我觉得山谷道人的《华严疏》更含蓄，更耐品，因为更接近王羲之和颜鲁公。 我写字没天赋，但毕竟写了这么多年，总是会有点体会的。我越来越觉得王羲之的含蓄和内敛，是值得一辈子追求的。能不能做到，那是另一回事。 瞎说说，贻笑大方了。
