杨紫在《国色芳华》里的演技很好，从装扮到仪态，很有想象中的古风古韵大唐范。但是

杨紫在《国色芳华》里的演技很好，从装扮到仪态，很有想象中的古风古韵大唐范。但是 杨紫 有个表演很厉害的地方，最近很少人提到。

关于杨紫的哭戏，当然这个哭戏不只是简单哭戏。而是杨紫在不同的角色塑造里，在不同的角色命运起伏过程中，展现出来的完全带有气区分感，完全不一样的体态跟哭戏呈现。

具体说呢，就是她在不同作品里，每次哭的方式都很不同，她会扎根到角色里去哭，以角色的方式来呈现角色的伤心与细腻。我记得去年有个关于杨紫哭戏很荒唐的论点，就是《长相思》里，她饰演小六，哭戏有时候哭的不好看。这很滑稽，哭戏不以贴合角色、是否动情来评判，而是以好不好看来评判。关键在《长相思》里，小六这样的角色跟人物设定，她的哭戏为什么要好看？如果好看了，那反而不是悲惨的，底层的，滑头的小六的人生，而是演员的人生，杨紫不会让这样的事情发生。

所以杨紫的每次哭戏，跟角色设定，到所处环境跟对方的关系，都息息相关。她会时刻紧握着角色去演。《亲爱的热爱的》里面，她是可爱的，天真，烂漫的佟年，所以遇到伤心事，她哭就是很少女一样的，无所适从的、委屈的哭。而《国色芳华》里，她是唐朝女性，虽然不是名门望族，但也是富商之女，懂得修身养性，更懂得仪容仪表。所以很多时候哪怕受委屈，她的哭也都是克制的，浸润的，低沉的哭，这是完全符合何惟芳人物设定的状态。

当然何惟芳也有失控的时候，玉露去世，她哭的双眼猩红，眼神中带有杀气，但是她依然不会是《亲爱的热爱的》里孩子般的哭，因为何惟芳从始至终，都是聪明的，懂得隐忍的女性。而她的身份，她的教养，更成为了她基因里的烙印，所以何惟芳会哭，杨紫却并不会让她的表演偏离在角色之外。她在哭戏的同时，更会洞悉何惟芳的心理，双方实力悬殊，抵抗只是无用功，重要的是要先保全自己。

这也是我说杨紫表演很厉害的一层。就是她去演一部戏，真的可以成为角色并始终扎根。比如在《国色芳华》里，她就是何惟芳，一个让我们相信生活在大唐盛世，一个家庭环境不错，有修养、有知识，有内涵的女性。而在《国色芳华》里，无论是何惟芳身上发生什么变故，遇到什么事情，我们看到的，永远是我们想象中的何惟芳，更是全无演员杨紫一点痕迹的何惟芳。