贺铸（1052~1125），字方回，北宋词人，自号庆湖遗老。为人刚正不阿，因面色铁青，人称“贺鬼头”。他诗词文皆通，词风格多样，题材丰富，善炼字句。

他出身贵族，为唐贺知章后裔，宋太祖贺皇后五代族孙，其妻赵氏亦宗室女。贺铸能诗文，善为词章，因《青玉案》词中有“梅子黄时雨”佳句，世称“贺梅子”。其词风多变，既有婉约细腻之作，又有豪放悲壮之作。

《踏莎行》本调共三体，其中正体为双调五十八字，前后片各五句，三仄韵。句式奇偶相间，声韵和谐。另有双调六十四字或六十六字，仄韵的格式。

关于《踏莎行》的创调之人有不同说法，一说寇准，一说陈尧佐。调名来源于唐人陈羽《过栎阳山溪》中的“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”之诗句。其中，“莎”为莎草，调名本意为咏古代在清明时节民间流行的踏青活动。

踏莎行 惜馀春 北宋 · 贺铸

急雨收春，斜风约水。浮红涨绿鱼文起。年年游子惜馀春，春归不解招游子。

留恨城隅，关情纸尾。阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

“急雨收春，斜风约水”：起首三句紧扣题面中的“余春”二字，通过“急雨”和“斜风”两个意象，描绘出春天即将逝去的景象。急雨摧花，扫尽春艳，故言“收春”，表达出词人对春天逝去的惋惜之情。

“浮红涨绿鱼文起”：落英缤纷，漂流水上，点缀着碧绿的池水，形成了一幅生动的画面。而群鱼在涨池中嬉戏，掀动着一圈圈波纹，更增添了画面的动感。这七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察并传神地写出。

“年年游子惜馀春，春归不解招游子”：词人由眼前的春景联想到自己漂泊天涯的游子身份，表达了对春天的留恋和对家乡的思念。年年游子都珍惜这余下的春光，但春天归去时却不懂得招呼游子一同离去，这更增添了词人的离愁别绪。

“留恨城隅，关情纸尾”：词人由春景转入对离别与相思的描写。城隅是分袂处，留下了离别的恨意；纸尾是书信的末尾，寄托着深情的关切。这两句词一句一意，写出了离别与相思的两个方面。

“阑干长对西曛倚”：词人常常在夕阳西下之时，独自倚靠在栏杆上，面对昏黄的落晖，怀想亲人。这句词描绘出了词人孤独、落寞的形象。

“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里”：结尾两句词人笔锋一转，将笔触转向了自己与妻子的离别与相思。鸳鸯白头，象征着夫妻间的深情厚意；但江南渭北三千里，却分隔了他们之间的距离。这两句词既表达了词人对妻子的无限关爱与思恋，又寄寓了哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨。

踏莎行 题醉袖 北宋 · 贺铸

浅黛宜颦，明波欲溜。逢迎宛似平生旧。低鬟促坐认弦声，霞觞滟滟持为寿。

浓染吟毫，偷题醉袖。寸心百意分携后。不胜风月两恹恹，年来一样伤春瘦。

“浅黛宜颦，明波欲溜”：以细腻的笔触描绘了女子的秀美容颜和含情脉脉的眼神，淡淡的黛色妆容适宜微微蹙眉，明亮的眼睛仿佛波光流转，暗示了她的娇媚与娴静。

“逢迎宛似平生旧”：表达了词人对这位女子的亲切感，仿佛他们之间有着久违的默契，如同平生旧友重逢。

“低鬟促坐认弦声，霞觞滟滟持为寿”：描绘了女子低头倾听琴音、急促坐下辨认弦声的场景，以及他们举杯祝酒的温馨时刻。红霞色的酒杯美丽动人，托举为祝寿之物，气氛热烈而真挚。

“浓染吟毫，偷题醉袖”：词人借着酒意，深深地沉浸于文墨之中，悄悄地在女子的衣袖上题诗，以此表达内心的情感。这一行为既体现了词人的才情，也展现了他们之间的亲密无间。

“寸心百意分携后”：揭示了他们之间的深厚情感，即使分离，彼此的心意仍然相通。这里的“寸心百意”表达了词人内心的复杂情感和对女子的深深眷恋。

“不胜风月两恹恹，年来一样伤春瘦”：直抒胸臆，词人感叹时光流转，春风与佳人皆令人消瘦。他们共同经历了许多风月时光，但如今却因分离而恹恹不乐。词人因思念而日益消瘦，表达了他对春天和这份感情的深深眷恋，以及因思念而日益消瘦的无奈之情。

踏莎行 芳心苦 北宋 · 贺铸

杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。

返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。

“杨柳回塘，鸳鸯别浦”：开篇描绘了一个详和而恬静的池塘景象，杨柳依依，鸳鸯嬉戏，为全词定下了基调。

“绿萍涨断莲舟路”：进一步描绘了池塘中的景象，绿萍密布，阻断了采莲姑娘的道路，暗示了荷花的孤独与寂寞。

“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”：这两句是全词的点睛之笔，荷花虽然散发出清香，但却没有蜂蝶来倾慕，只能独自凋零。这里的“红衣”指的是荷花的红色花瓣，“脱尽”意味着花瓣已经全部凋落，“芳心苦”则是对荷花内心情感的描绘，暗示了荷花内心的苦涩与无奈。

“返照迎潮，行云带雨”：描绘了夕阳回照、潮水涌进、行云带雨的景象，为全词增添了几分凄清与哀婉。

“依依似与骚人语”：荷花在风雨中摇曳，仿佛在向诗人诉说哀肠，增强了全词的抒情效果。

“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”：这两句是全词的主旨所在，荷花在盛夏时节盛开，美丽而娇艳，但到了秋天却不得不面对凋零的命运。词人借荷花之口，表达了自己对人生无常的深刻感悟以及对个人命运的无奈接受。同时，也暗示了自己当年不肯随波逐流、坚持自己的原则与信仰，但最终却遭遇了不幸与挫折的遭遇。

踏莎行 平阳兴 北宋 · 贺铸

凉叶辞风，流云捲雨。寥寥夜色沉钟鼓。谁调清管度新声，有人高卧平阳坞。

草暖沧洲，潮平别浦。双凫乘雁方容与。深藏华屋锁雕笼，此生乍可输鹦鹉。

“凉叶辞风，流云捲雨”：开篇描绘了一幅秋夜雨后的景象，凉叶在秋风中飘落，流云带着雨水翻滚，营造出一种凄清而宁静的氛围。

“寥寥夜色沉钟鼓”：夜色沉沉，钟鼓声稀疏，进一步渲染了夜晚的寂静与冷清。

“谁调清管度新声，有人高卧平阳坞”：在这宁静的夜晚，是谁在吹奏着清越的管乐，演奏着新的曲调？而有人则安卧在平阳坞中，享受着这份宁静与闲适。这两句形成了鲜明的对比，一方面展现了音乐的悠扬与生动，另一方面则表现了人物的悠闲与自在。

“草暖沧洲，潮平别浦”：转而描绘了一幅春日江边的景象，草木葱茏，沧州之畔暖意融融；潮水平静，别浦之处风光旖旎。这与上片的秋夜景象形成了鲜明的对比，展现出大自然的生机与活力。

“双凫乘雁方容与”：成双成对的野鸭和大雁在水中悠然自得地游弋，象征着自由与和谐。

“深藏华屋锁雕笼，此生乍可输鹦鹉”：然而，词人却身陷华屋之中，被锁在精美的笼子里，无法像野鸭和大雁那样自由飞翔。这里的“输鹦鹉”是一种自嘲，意味着词人宁愿像鹦鹉那样被人豢养，失去自由，也无法摆脱现实的束缚。这表达了词人对现实的不满与无奈。