《潜伏》和《风筝》哪个更好看? 在影视艺术上，《潜伏》完胜； 在问题揭露上，《风筝》完胜。 《潜伏》表面上是谍战剧， 其实是职场剧， 对天津站的众人来说， 抓住共党只是口号， 升官发财才是目的。 除了李崖认真做反派， 其他人都是在摸鱼。 马奎甚至跑去吃屎， 还一再否认此事， 郑重其事地对左蓝说： 我可不是吃屎长大的孩子。 站长肯定知道余则成有问题， 如果说初期是怀疑， 到了剧末已经明牌了： 则成， 天津站的领导层就剩我们两个了， 总不能我自己就是峨眉峰吧? 余则成隐藏身份的手段再牛逼， 也架不住排除法啊！ 站长是懒得怀疑，懒得验证罢了，否则王占金、许宝凤都是现成的突破口， 录音带也很多漏洞。 对站长来说， 余则成是不是共党不重要， 重要的是， 他从不给自己添麻烦， 还能帮自己敛财。 《潜伏》的优秀之处太多了， 我看了无数遍，觉得每个细节每个人物都值得分析， 之前也写过很多剧评。 而《风筝》与之相比， 在无论剧情设置还是演员表现， 都要差一个等级， 特别是主角本身还是导演， 剧中各种自恋。 从影视剧的艺术水准上， 两部作品优劣明显，但是， 我要说但是了。 《风筝》有一点完爆《潜伏》， 也完爆之前一切谍战剧： 它告诉我们革命的残酷性。 从这个角度来说，《风筝》可以高高在上的鄙视《潜伏》： 你丫就是个爽剧， 也配和我比? 余则成太干净了， 杀得都是坏人， 是符合观众道德审核的大男主， 但革命怎么可能这么干净? 余则成碰到的困难全是敌人给他的， 他从没遇到真正需要考验良知的时候。 对革命者来说， 不被鲜血吓倒， 很容易， 但不被哭声吓倒， 非常难。 为革命牺牲并非最难， 最难的， 是为了革命去做争议之事， 为了革命去做“必要之恶”， 为了革命放弃善良。 在《风筝》中， 我党的潜伏人员郑耀先， 为了革命信仰， 抛弃了人世间最真挚、最宝贵的亲情、友情和爱情。 从信仰的角度来说， 他当然可以理直气壮，但人是感情动物， 国党那边也是和他一起出生入死的兄弟， 要消灭他们确实很考验良知。 那些被捕的我党同志， 已经没了营救希望，党组织也没有命令， 国党要你亲手杀害同志，卧底该怎么办? 这种残酷的事情， 真实历史上有没有? 《潜伏》完全回避了这种拷问， 之前的谍战剧要么回避，要么开挂救出同志，但真实历史上，千千万万救不了的怎么办? 郑耀先时时刻受到良知的拷问， 受到人性的煎熬， 甚至一度自暴自弃， 觉得自己就是个恶魔， 压根不配！ 故事虽然是虚构， 但真接触了老干部的回忆史料，才能察觉编剧的用心，用虚构的郑耀先，讲述残酷的情报战。 很多人爱渲染革命的神圣， 可革命是社会矛盾的总爆发， 既然诞生于现实土壤， 又怎么可能一尘不染? 因为革命不是想象的共同体， 而是一个又一个具体的人。 不理解那个残酷的年代， 就没法理解现实沉重的引力。 没有必死的魄力， 没有天大的胆量， 别来碰瓷革命， 更不要去代入那些革命家。 因为那些看似潇洒浪漫的斗争体验， 时时刻刻都会要人的脑袋。 战战兢兢走钢丝的当事人， 稍有不慎就会连累千百个同志的性命，哪里能觉得浪漫呢?