潮新闻客户端叶芳芳

由北京画院、江苏省美术家协会、苏州市文学艺术界联合会、民进苏州市委员会主办，北京画院美术馆、苏州市美术家协会、苏州民进书画院、苏州美术院承办的“陈危冰田园诗意画展”将于11月20日亮相北京画院美术馆。

陈危冰四时田园杂兴-春日三（桃杏满村春似锦）

陈危冰以他独创的“田园山水画”著称，二十多年来相继创作了《苇岸无穷接良田》《日光穿树晓烟低》《渔港春色》《又见渔村》《东方风来满眼春》等一系列田园山水画佳作，引起当代中国画坛的瞩目。近年他又根据古代同乡范成大的组诗《四时田园杂兴》创作了中国画《四时田园杂兴》系列，堪称田园山水画或田园诗意画的最新成果。

范成大的《四时田园杂兴》六十首诗，分为“春日”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”五组，每组十二首，描写石湖一带四季的田园生活和诗人感兴。陈危冰的中国画《四时田园杂兴》系列，也按照范成大的诗歌分类，描绘太湖之滨春夏秋冬四季的田园风光和画家想象。南宋诗人杨万里称赞范成大的诗“清新妩丽，奔逸俊伟”。“奔逸俊伟”略嫌过誉，“清新妩丽”比较贴切。“清新妩丽”也可以用来形容陈危冰的画的意境、笔墨和色彩。

陈危冰四时田园杂兴-晚春一（短蓬风雨宿横塘）

陈危冰说：“田园山水而今已经成为我的精神家园。”范成大的组诗《四时田园杂兴》虽然时隔八百多年，仍然激起了当代画家的情感共鸣。陈危冰的田园山水画包括《四时田园杂兴》系列，并不是现实田园的机械复制，也不是古人诗意的简单图解，而是回归自然的精神家园、画家性灵的自我抒发。

陈危冰四时田园杂兴-春日一（柳花深巷午鸡声）

那么，生活在现代城市的画家，为什么对“田园”题材情有独钟？

中国艺术研究院研究员王镛在《回归自然，独抒性灵——陈危冰的田园诗意画》一文中写道：大概归因于画家儿时曾在江南山村水乡生活过一段时间，那种恬静淳朴、贴近自然的田园生活形成了他一生眷恋田园的情结。今天，苏州粉墙黛瓦的古城园林遗址固然可以入画，但毕竟不如太湖之滨鱼米之乡田园的“天开图画”广阔丰富；苏州高楼林立的新兴工业园区虽然开辟了金鸡湖等景点，但也不如真正的田园景色更令人感到亲切自然。

陈危冰四时田园杂兴-晚春四（薄暮蛙声连晓闹）

陈危冰四时田园杂兴-晚春七（不著茭青难护岸）

陈危冰非常推崇明代吴门画派的代表画家沈周，临摹过沈周晚年的《东庄图册》，《东庄图册》也是他的田园诗意画构图造境的参考。艺术来源于生活，陈危冰调动了自己多年来在太湖流域东山、西山村庄写生积累的素材，那些河湖、山峦、水港、渔船、溪流、稻田、农舍、树丛、杂草、柴垛、瓜棚、鸡犬、鹅群、青蛙，都变成了他的田园诗意画构图的元素，但画家并不是照搬写生素材，而是像园艺师造园一样把写生元素重新组合成诗的意境。

陈危冰四时田园杂兴-晚春五晨炊早出看移秧

例如“晚春五：新绿园林晓气凉，晨炊早出看移秧”，画家采用半俯视构图表现几名农夫清晨在稻田插秧的情景，如果没有相应的写生素材，很难把田埂、稻秧和农夫的动作描绘得如此逼真，而近景水田边一只引颈张望农夫背影的鹅，显然出自画家的巧思，神来之笔顿时给画面增添了人禽呼应的情趣。

陈危冰四时田园杂兴-夏日七也傍桑荫学种瓜

又如“夏日七：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”，这是范成大广为传诵的名篇，画面结构相当复杂，远景的农舍田畴，中景的桑榆、树丛、柴垛、瓜棚，近景的瓜田、杂草，画家都安排得井然有序、繁而不乱，瓜田、瓜棚刻画得尤其生动。

陈危冰四时田园杂兴-夏日十（花深迷路晚忘归）

陈危冰四时田园杂兴-秋日一（两蛩相应语莎丛）

陈危冰四时田园杂兴-冬日一（霜风扫尽千林叶）

回归自然，独抒性灵，陈危冰的田园山水画或田园诗意画，为当代中国山水画拓展了新的题材和表现空间。

陈危冰

陈危冰，中国美术家协会中国重彩画研究会副会长、中国画学会理事、江苏省美术家协会理事、中国美术家协会会员、中国美术家协会河山画会会员、李可染画院研究员、江苏省优秀美术家、江苏省劳动模范、苏州市政协书画室副主任、苏州美术院院长、苏州民进书画院院长、苏州市美术家协会主席，苏州大学艺术学院硕士生导师、一级美术师。