三星堆出土的青铜器，引人注目，如果以微观的角度来解读，会有什么样的收获？

近日，旧金山亚洲艺术博物馆馆长许杰应邀来到四川省文物考古研究院，带来了题为《显著与隐微：阅读三星堆文明》的讲座。

他从三星堆青铜器中少为人知的细节出发，解析了青铜器中的礼仪场景、青铜人头像的构造以及三星堆与长江文明的关系，呈现出一个有趣而独特的理解视角——

从微观角度推测：

三星堆青铜人头像可能有过木质躯干

在三星堆出土的青铜器中，数量不少的青铜人头像从来都是博物馆中的焦点。许杰指出，这些头像下端呈三角形，无法独立站立，需借助支架支撑。

他推测，这些青铜人头像原本可能连接着木质身躯。三星堆人可能在祭祀仪式中对木质部分进行焚烧或掩埋，导致木质部分消失，仅存青铜头像。

在金沙遗址也曾发现木雕神人头像，这进一步支持了三星堆文明中“铜头木身”结构的存在。这一发现不仅让人看到三星堆木雕传统的遗存，同时也解释了青铜大立人“衣领”三角形设计的独特性。

静态的青铜器：

是三星堆人独特的“3D”世界

许杰还提出了一个独到的观点：三星堆青铜器虽为静态，但其中暗含动态礼仪场景，甚至可以“看见”场景中的动作与声音。

他以二号坑出土的玉璋为例，上面的纹饰描绘了三星堆祭祀的场景：“两排人物一排站立一排跪坐，耳环位置和角度不同”。许杰认为，这种细节描绘了祭祀中人物的姿态，通过耳环的角度暗示了动作动态。三星堆人以这种方式打造了一个栩栩如生的“3D”礼仪场景，让祭祀仪式的氛围在青铜器上得以呈现。

纹饰与器型的细微差别：

青铜容器与长江中游存在深刻交流

三星堆的青铜容器在器型和纹饰上显示出与长江中游文明的深层交流。许杰发现，三星堆和长江中游地区的青铜容器多用于盛放固体物品，比如玉器和海贝，而中原商代的青铜器通常用于盛放液体如酒。这种功能上的差异反映了不同文化的需求。

三星堆青铜尊和青铜罍的细节设计与湖南岳阳出土的类似器物更加接近，例如兽面纹的装饰方式和容器的形状。这种差异也表明，三星堆与长江中游地区可能存在更紧密的文化联系，而不仅仅是与中原文化的单向互动。

此外，三星堆青铜容器上多见饕餮纹装饰，但这种纹饰却未出现在青铜人像上，这种差异反映出两类器物可能来源于不同的文化传统。

许杰强调，三星堆人对青铜器进行了一定的改造，以适应本地需求。例如，他们会调整圈足高度，甚至在圈足上打孔，可能是为了稳固器物或适应祭祀场景的特定需求。

讲座最后，许杰呼吁考古学者需要更重视微观观察。他指出，三星堆青铜器的制作工艺，如象牙雕刻、铜铃装饰、青铜面具中的孔洞等，展示了三星堆工匠在设计上的创新和对视觉效果的敏锐把握。通过这些细微之处，三星堆的礼仪、信仰和工艺传统浮现于眼前。正是这种对细节的深度关注，才能更好地还原三星堆文明的丰富与独特。

（羊城晚报·羊城派综合封面新闻、川观新闻）