“演啥一个样”！比起“百变”的赵丽颖，殷桃还是“差远了”！ 前些日子殷桃主演的“小夫妻”、“凡人歌”得到了重点关注。 作为不同的现代剧，剧中的“车莉”和“沈琳”也有着不同的人物性格，但谁曾想这由殷桃饰演出来，就感觉“完全复制粘贴”。 先说形象：一成不变的妆容还有始终披散的头发，“殷式”的家庭主妇还是一如既往的精致。 再说演技：虽说名字不同但“声嘶力竭”的争吵方式，台词语气的“嗲里嗲气”，说话歪头、瞪眼、张大嘴的处理简直不要太过相似。 先不说把家庭主妇“车莉”演成“阔太”，就单看“沈琳”，殷桃演技就出现各种“诟病”。 和丈夫吵架的“沈琳”负气离家后，被丈夫用孩子的哭闹视频所“绑架”。 性格倔强“沈琳”在这样情况下，应该是既心疼孩子又恨丈夫的不作为，内心充斥着压抑、崩溃、无奈，情绪应该层层递进。 但殷桃在这却只是简单的一声“叹息”。 不得不说，看到这的观众都比殷桃更像“沈琳”。 还有后续的喝酒环节。 百般无奈下“沈琳”想要借酒精麻醉自己。 但作为不擅长喝酒的宝妈，她对酒肯定是感到难以下咽，并且会在一瞬间激起内心痛苦，神情应该难受而隐忍。 而殷桃对此表现：先吞下，过了几秒在眉头一皱、眼睛闭上、脸部表情“聚在一起”，看上去却有些许“做作”。 当然这不是她第一次在这个剧中“做作”。 曾在“沈琳”前去参加同学聚会时，她摇头晃脑，手部动作“指指点点”，像跟人撒娇式的说话方式就令部分观众感到“不适”。 不光这些，还有两部剧中各种经典的“45度漏右脸”。 殷桃演戏好像把自己加进去，让这两个不同的角色给粘黏住，造成观众审美疲劳。 而对此就有网友直接评论：殷桃的戏委实有点千篇一律，而且演绎细节处理的太过生活化，让人出戏，现代剧显然不是殷桃的舒适区。 赵丽颖从出道以来，饰演过大大小小40多个角色，但从没有哪两个角色让人觉得演的一模一样。 同为可爱的形象，“红绫”懵懂纯真，“苏幻儿”机智聪慧，上班族“薛杉杉”善良甜美。 而对于演技来说，单拿年初火出圈的电影“第二十条”，赵丽颖在其中的表演就非常有感染力。 在这部电影中，丽颖饰演的是一个患有听力障碍的母亲——“郝秀萍”。 这个角色的饰演全程没有一句台词，全靠肢体语言和神情描述。 而丽颖仅凭几个镜头就把“郝秀萍”这个“悲剧人物”鲜活的展现在大荧幕上。 第一个就是“吕玲玲”他们仨人上门找“郝秀萍”时，丽颖的一系列动作。 镜头的开始：“秀萍”正在旅馆内给女儿扎辫子。 等到察觉外面有人闯进屋时，她第一反应就是把孩子护到身后，随后强装镇定的看着来人（手上却不安的攥着衣角）。 她听不到来人张口说的什么，只能不安的看着他们的神情是否安全。 直到“吕玲玲”开始给她打手语，告诉她此番来是要帮助她后，“秀萍”神情才骤然松懈。 而第二个镜头则让人看了之后悲愤感达到顶点。 当长期压迫她们家的村霸，用女儿逼着她签下不平等协议时，骤然得知女儿丢失的她，满脸绝望。 在“吕玲玲”到来后，“秀萍”先是悲伤的伸出手等待“援助”，而后感觉没有“活路”后毅然决然的纵身一跳。 这样的镜头让看过的观众，在内心深处一下子涌出深深的压抑和愤怒。 但暂且抛开角色的呈现不谈，丽颖对待“低谷”时的表现也要比殷桃大气的多。 一直致力于转型为实力派演员的丽颖，曾多次陪跑白玉兰。 在这样的情况下，她也曾是难掩的失落与遗憾。 但对于这样的“逆境”，丽颖从未泄气，也未跟网友一起对奖项提出质疑，她积极的往前看而后引领粉丝：“继续跑”。 她的努力最终也在这次飞天里得到了回应。 从“草根出身”到“飞天视后”，丽颖这一路满怀感激与谦卑，用努力、用实力书写自己的传奇。 但殷桃却不一样，已经拿得奖项满贯的她居然在这方面不如“后来人”，只可谓是“丢脸丢大发了”。 此次飞天的错失令她好友刘雨鑫直接发文内涵颁奖方。 让人意外的是殷桃直接给予回复，疑似表现出自己同样的质疑。 这样一个举动竟显殷桃“小家子气”、”输不起“。 而这样的行为也让她个人形象遭受“创伤”。 不少人觉得她的格局太小，有点“太追求名利”，“给她整个樱桃奖好了”。 不可否认，殷桃在“人世间”的表现确实令人眼前一亮，但相较于大女主“许半夏”，后期出现的“郑娟”显得略微单薄了些。 更何况相较于丽颖愈发“炉火纯青”的演技，殷桃的演技好像走到了一个“瓶颈”，止步不前。 显然这种情况下，怎么看怎么都应该是赵丽颖拿下飞天。 殷桃还是需要对自己的下一步进行”好好的规划“，毕竟观众的眼睛可是雪亮的，经不起再三的”复制粘贴“。