香特尔·阿克曼是70年代后欧洲艺术电影与先锋电影界最杰出的女性导演之一。2015年10月5日，65岁的阿克曼在巴黎结束了她的一生，今天是她逝世的九周年。阿克曼可以说是影史上非常重要甚至可以说是最重要的女性导演。深焦此前做了一期关于香特尔·阿克曼的专题播客，今天我们就借此来回顾这位伟大的导演。 🎤 播客嘉宾： 北京电影学院电影系副教授杨慧 北京大学艺术学院博士黄兆杰 以下内容节选自播客： 杨慧老师：“阿克曼在很多电影中还是具体的涉及到了女性的问题，就是当时的这个女性主义关心的这些问题。比如说母亲这个话题，这个话题在女性电影中也是一个女性叙事。不光是电影，女性这个小说、美术都有，它也是叙事的一个范畴，是一个题材。那么在女性主义的这个框架，它有两个意义，第一个就是反思型的女性主义，有一个slogan就是说女性是父权的帮凶，这是指什么？” “就是在过去漫长的历史中，父权作为一种意识形态对女性的很多具体的压制，就是剥削、压迫等等，最后具体的很多是由女性执行的，但是在这个中间执行的就是祖母、母亲、婆婆，这都是具体的执行者。我举个非常简单的例子，比如说裹脚这个事儿。咱们大家都知道裹脚来自某皇帝的爱好。但是最后你可以去考察一下，我相信几乎把那裹脚布缠上那个事儿都是妈妈干的，不是父亲去操作的。在这个意义上，在70年代的时候大量出现的这种就是他们这一代人作为觉悟了的女性，在写她和她母亲之间的这个冲突的。” “但是另一方面，母亲是作为一个积极的意义出现在女性主义的叙事中，是什么？就是挖掘女性史，建构女性谱系。因为女性是不载入史册的，所以它是碎片状的，它甚至是被埋没的。这个时候就是建构母亲，甚至再放大一点儿宽泛一点，就是姐妹情谊这个概念中。就是通过母亲向母亲向祖母上一代去追溯、去挖掘，去建构一个女性的谱系，这也是抵制性的这个做法了，跟男权抵制性写母亲这个形象在女性电影中它有多种含义，而且写的很多。” “像阿克曼，其实我觉得她是有意识的，或者在女性主义这个话语这个语境中，她也跟随着在做她的创作中。但是另一部分就是我刚刚说的我觉得她也写了很多———作为一个不要说我是不是女人，我是作为一个正常的人，作为一个个体。” 收听播客：在“小宇宙”或“喜马拉雅”平台搜索“深焦DeepFocus”选择第【169】期了解详情。