苟苟营里的这场会，真是让人看得瞠目结舌。为了打压刀郎，居然把《情人》和《冲动的惩罚》跟《老鼠爱大米》这种歌曲相提并论，说这些歌俗气。可问题是，歌曲到底俗不俗，真不是几个所谓的“主要叉杆”能拍板的，而是听众——老百姓说了算。像《老鼠爱大米》确实被不少人觉得是口水歌，挺俗的，但《情人》和《冲动的惩罚》这两首歌，已经传唱了二十年，要说它们“俗”，这恐怕说不过去。 反观《征服》和《白天不懂夜的黑》，这些歌俗不俗？但怎么会没被列进去呢？这就能看出，所谓的打压，完全是有选择性的。谷老贼的私心太明显，护犊子的手段也确实够直接。这么干，等于把自己的好恶摆在了台面上，不管不顾地抹杀别人，真是让人无语。 《情人》和《冲动的惩罚》能传唱二十年，靠的可不是啥“内部资源”或者“背后操作”，而是实实在在的群众基础。这些歌之所以能一代代传下来，就是因为歌词触动人心，旋律好听，让无数人找到共鸣。而《老鼠爱大米》呢，虽然也曾火过一阵，但火了就火了，大家唱完就丢一边，没啥留下来的价值。所以说，歌曲能不能经得住时间的考验，最重要的标准就是听众的认可。不是每一首流行歌都能经得住岁月的淘洗，但凡能留下来的，必然有它的道理。 谷老贼的这种操作，就有点强行给歌曲定调的意思，谁他觉得“俗”，就归到“俗”的那一类，谁他想保住，就当作经典护着。可问题是，艺术这玩意儿，本来就是见仁见智的，你能代表所有人的品味吗？显然不能。听歌的人千千万，喜欢的类型不一样，感受也不一样，单凭几个自诩“权威”的人拍脑袋定论，根本没有说服力。谷老贼的这种行为，不仅是在打压刀郎，更是对无数听众审美的轻视。 要知道，刀郎的歌曲能火起来，不是因为宣传多厉害，而是因为那些歌唱到了大家心坎里。朴实无华的歌词，简单动人的旋律，让人一听就能有共鸣。这些歌里，有生活的苦辣酸甜，有人情冷暖，是很多人日常生活的一部分。而谷老贼的偏见和敌视，不过是因为他看不惯这种来自底层的声音，觉得这些歌没有“高雅”的艺术价值。但问题是，艺术价值不是凭谁的身份地位就能决定的，是听众的情感共鸣和认可赋予了这些歌曲生命。 再看看《征服》和《白天不懂夜的黑》，这些歌也不是什么“高大上”的题材，甚至可以说是接地气得不能再接地气了，可这些歌怎么就成了“高雅”的象征了呢？无非是因为唱这些歌的人背景不一样，背后的操作不一样，所以就被区别对待了。谷老贼的这种做法，其实是在给音乐贴标签，把“俗”和“雅”强行对立起来，用自己的偏见去评判别人的艺术价值，这无疑是对音乐本身的伤害。 如果只看表面，可能会觉得谷老贼在维护所谓的音乐“品质”，但实际上，这种做法只会扼杀更多可能性。音乐应该是自由的，是多样的，而不是被几个“叉杆”拿来决定什么能流行，什么不能流行。刀郎的歌也好，其他歌手的作品也罢，只要有听众喜欢，那它就有存在的意义。你可以不喜欢，但不能抹杀它的价值，更不能打压它的传播。 所以说，谷老贼护犊子也就算了，但这种公然把自己好恶强加到大众头上的行为，真的让人很无语。谁的歌俗不俗，不是你一个人说了算，而是那么多年的传唱和那么多人的喜欢说了算。你可以觉得它“俗”，但它陪伴了无数人的青春和岁月，有多少人听着这些歌度过了自己的悲欢离合，这种情感，是谷老贼永远也理解不了的。 最后一句话，音乐是为人心服务的，不是为某些“叉杆”服务的。啥时候能放下那种自以为是的偏见，啥时候才能看到音乐真正的力量和魅力。