近年来，融入传统元素的电影层出不穷，但多数仍停留在安全区，不是描绘江南的烟雨朦胧，就是呈现万家灯火的繁华景象。而这一次，导演打破了这样的陈旧定式，质朴的农民、略显粗犷的方言、低矮的黄土屋不再只能与苦难和挣扎为伍，而是和浪漫与潇洒为伴。
在这里，唢呐不再是遥远的记忆，它从乡间深处传来，饱含热烈的祝福与亲切的情感。戏服也不再是尘封记忆中的遗物，而是夫妻间调情的道具，是生死与共的象征，充满了生命力与日常化的浪漫。
这位由死刑犯化身的齐天大圣以叛逆的姿态与天地抗争。在寻找妻子的路上，他可以对外界的种种需求置若罔闻，对小女孩的求助挥手而去，甚至不惜一次次逃跑。他是一个微不足道的小人物，却拥有属于自己的一方天地要去守护。“天地不仁，以万物为刍狗。”这世界对他并不温柔，而他亦无需对这世界多加慈悲。
阿云嘎饰演的警察，他自嘲为“二郎神”，并感慨如果不是身份所限，犯人与狱警可能成为好友。事实上，二郎神本就是天庭三大反骨之一，司法天神，听调不听宣。他的正义不仅为天庭，更是为三界与黎民苍生。当他为赵立棍戴上紧箍咒时，既像是有慈悲心肠的唐僧，又似当年那个为杨婵减轻刑罚的杨戬，公正不失底线，既不盲从，也不冷酷。
一路上，那位被视作嫦娥的医生也不再是广寒宫中遥远的剪影，而是坚守在抢救病人的一线战士。然而，她也有凡人的脆弱，低血糖醒来，面对着一批批来找她救人的灾民，她崩溃地大喊：“药品没了，医生也是人！”。 娜扎饰演的木春桃在开始的时候我还在担心又是一个很单薄的女性角色，然而之后剧情的铺开和她自身的态度反应让我意识到她不再是那个逆来顺受、牺牲自我的女性形象，而是一个懂得选择并追随内心的女子。她选择自己的伴侣，不听从于所谓的分配。在生产的时刻，她也毫不掩饰自己的疲惫与不安， 她饿了，她没力气了，她不想生了。尽管女性角色的戏份不多，但每一次亮相，都鲜活有力，带着自己的脾气与坚持，充满了韧性与力量。
一路走到西天，悟空最终成圣，而二郎神也胜天半子。嫦娥呢？嫦娥从一开始就不在广寒宫，而是在人间救死扶伤，真正履行着济世安民的责任。
