《出走的决心》豆瓣开分高达8.6，是今年华语院线电影除纪录片之外的最高分。 正经来聊聊《出走的决心》好在哪里。 可不止拍出了“我的妈妈”和“我的爸爸”。 其实根据社会新闻改编的电影非常难拍，尤其是还在进行中的社会新闻，尤其是情绪如此浓烈的社会新闻。 而《出走的决心》既忠实于原社会新闻，又有文本层面的拔高。 不是把火力集中在姜武饰演的丈夫个体身上，不迷恋挑拨对立情绪，而是试图做更深层的思考。 姜武扮演他的丈夫。他演技出色，不动声色的惹毛了所有观众。 一开始，那个敲厨房窗户把妻子当服务员使唤的动作，就绝了。 导演没有把丈夫写成突破底线的渣男，比如出轨家暴虐待等，那样的话，就过于标签化。 而是致力于塑造的是一个没有大恶习的普通厌女爹：他蔑视自己的妻子，觉得妻子无能、无趣，“养不熟”。 有一个非常好的细节： 咏梅想挣钱，自己做了辣椒酱在小区业主群里卖，但卖不出去最后都坏掉了。丈夫看着妻子在沮丧地倒坏掉的辣椒酱，一面事后诸葛亮的说，“我早说过没人买吧，你不听我”，一面阴阳怪气地说，“这次可怪不到身上了吧？” 但其实，我觉得《出走的决心》的高分，是因为电影的后半部，越过了对个体男性的控诉，指向了更高的纬度。 这个指向是从女儿“叛变”开始的。 当没有人给女儿带孩子，当女儿为了工作为了某种约定俗成的社会价值，冲口而出那句：你走了谁给我带孩子？ 导演真正的创作勇气出现了。 是谁让她变成这样的？ 是整个爹味系统。 全片最成功的角色，其实是张本煜饰演的女儿丈夫。 他表面上似乎没有姜武那种按耐不住的对女性的轻蔑，相反，他支持丈母娘学车，安慰失业的妻子，会主动带孩子。 但张本煜演的太好了，那种最最潜意识里的轻蔑，那种“你还想怎么样”的感觉，全在微表情里，只有细品才能品出来。 作为一个中年男人，我没有被姜武的角色伤到，但我必须承认，被张本煜的角色伤到了。 而女儿的角色和张本煜的角色，最终一起合力，把文本抬到了不一样的高度： 这全社会的爹味不是某个男性打造的，而是集体的磁场作用，每个“爹”都是加害者，但同时也是受害者。 长期被这样的爹味系统侵害、驯化，有爹味才正常，没有爹味才是异类。 他们一旦有机会自己当爹，自然就会变本加厉地爹起来。 而大部分男人，只能在老婆和孩子面前挥洒爹味。