一笑三语：角度、斜度、弧度——101聊临写《圣教序》之“无”字

在这宁静而美好的初秋里，我清和堂主人范云峰，今天，三语再次与各位书友相聚于此，一同探寻临写《圣教序》中那个看似平凡，实则蕴含无尽奥秘的“无”字。

然，“无”字，看似简单，却暗藏玄机。当我们提起笔，准备临写这个“无”字时，首先映入脑海的应当是笔顺。正确的笔顺就如同建筑的基石，奠定了字的结构与美观。它能让笔画的组合自然流畅，避免了结构上的偏颇与错误。

且，在临写“无”字时，牵丝不应被轻视，要将其视作实实在在的撇画。同时，要留意横画之间的疏密对比，以及连续横撇所营造出的摆动感。具体来说，第一横稍长，犹如一位沉稳的长者，奠定了整个字的基础；第二横短，恰似灵动的孩童，在长者的庇护下跳跃；第三横最长，斜度大且略带弧度，宛如一条矫健的巨龙，腾飞而起，展现出非凡的气势；而最后一横则偏正，仿佛是整个画面的定海神针，让整个字在动态中寻得平衡与稳定。

横划的倾斜角度，更是这个“无”字的灵魂所在。前三条横的较大斜度，赋予了字一种勇往直前的力量感，仿佛是勇士冲锋时的身姿，充满了果敢与坚毅。而最后一横的稍平，又让这种力量在即将爆发的瞬间得到了收敛，形成了一种蓄势待发的张力。

在实际的书写过程中，我们通过巧妙地调整横划的倾斜角度，能够让这个“无”字焕发出勃勃生机。角度的变化，不仅影响着字的视觉效果，更能增强其动感与气势。当我们把每一个倾斜角度都把握得恰到好处时，这个“无”字便不再是简单的符号，而是一幅充满生命力的画卷，或是一首激昂的乐章。

综上所述，临写《圣教序》中的“无”字，笔顺是基础，横划的倾斜角度则是升华。只有将两者完美结合，通过合理的安排和精准的控制，我们才能写出一个既结构稳定又美观动人、富有艺术感染力的“无”字。愿我们在书法的世界里，不断探索，不断精进，让每一个字都成为我们心灵的映照，展现出独特的魅力与风采。

范云峰甲辰八月初八北京早安！