#如何评价刀郎# 别看刀郎现在风生水起，动静闹得挺大的，但不过一善于顺风造势的弄潮儿也。别看他玩的花样挺多的，但江湖佬的把戏还不是一套一套的。 把戏耍得好，围观的人多，但并不意味着把戏就高大上，就如同郭德纲的那些相声，喝釆的人不少，还不是因为“三俗”得可以？ 其实刀郎的文化底蕴，用艺术家的标准来衡量，是很不够的。 虽然刀郎前期凭着对歌曲艺术朴素的认知和真挚的情感，写出了一些让人喜欢的歌，比如《爱是你我》《西海情歌》等。但他对什么是真正的歌曲艺术，什么是歌词还是缺乏深刻理解的。 这从他将歌词和散文、杂文等混为一谈，强行用歌词去承载上述文体才能承载的容量、去发挥上述文体才能发挥的功能的做法可见一斑。 刀郎重新归来后，他一反过去朴实的路数，搞起了堆砌文化的名堂。除了上述原因外，我认为还有一种自卑的心理使然。也就是说，还是怕过去看不起他的那些人照样看不起他。所以他使劲地穿上一件件貌似充满文化的外衣来保护自己。 他写出的那些貌似高端高雅，很能哗众取宠的东西，在明眼人看来，不过是些故弄玄虚、不伦不类、实为笑话的货色罢了，难怪不受主流音乐圈的待见！ 其实，真正有底气的人是不屑如此的。 比如王洛宾，你看他的那些歌，有多少历史典故及高深莫测、哗众取宠的词语在里边？罗大佑的歌也显得那么地朴实通俗。但二者的歌都充满了感人的真情和艺术性，从而很多都可以长期流传。 又比如深受大家喜欢，且常在央视播放的《天边》《可可托海的牧羊人》等，谁不是一听就明白的？ 类似的，像《我的太阳》《我心永恒》《茉莉花》《小河淌水》等莫不如此！举凡世界优秀乃至经典的歌曲，莫不如此！这些才是真正值得传唱下去的艺术歌曲。而刀郎的那些新歌，别看一时闹腾得欢，现在不是已风吹云散了？ 另外，刀郎似乎很默认、享受一些刀粉的神吹，很有些理所当然、自得意满的意思——如此看来，刀郎已不是过去的刀郎，而是自以为升入云端的仙了。 刀郎若不迷途知返，最终不过绣花枕头罢了