中国山水画到底是笔墨形式重要，还是山水气韵重要？ 董其昌在《画禅室随笔》上说“以蹊径之怪奇论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”这一思想是董其昌所提倡的文人画最核心的理论，直接影响清初四王以及整个清代300年。 先说积极的一面。第一次明确提出了笔墨在山水画中的审美意义，在山水画作品中，笔墨形式是最重要的，因为它承载了文化气息，体现了文化修养和境界，这对当时风糜一时的民间商业绘画无凝起到了正本溯源的作用。 负面的影响。“以笔墨之精妙论，则山水决不如画”，过于强调笔墨形式，笔墨趣味，使山水画创作陷入了形式主义、程式化的泥潭，四王始，“文人画家”不再画真山真水，只追求笔墨的堆积和文人趣味，失却了生活和自然的气息，变得死气沉沉，泥古不化。 正因为董其昌的这一理论流害，使得今人对“文人画”敬而远之，所谓“新文人画”，已经沦为江湖画家、涂鸦、“新水墨”的试验场，变得不伦不类，既没文化，更不前卫。 难道“文人性”不是中国画的艺术特征之一吗？为什么要摒弃文人性与文人画？只是这种“文人性”需要与时俱进，要有新山水、新形式、新气象、新意境，张显新文化与新精神。 你说呢？ 文/小零 图片选自张际才写意山水 #中国画##当代山水画##山水画技法##新文人画##美术教育#