#TNABO# 从一部电影走到一个系列：《异形》背后雷德利·斯科特 & 詹姆斯·卡梅隆的爱恨情仇

1979年科幻恐怖电影《异形》，是一部即时经典之作，公映后立刻赢得评论与商业上的认可。但是对于它是否要被做成一部系列电影，当时却存在很大争论和顾虑，更别说它的导演雷德利·斯科特，自始至终没受邀回来执导续集《异形2》。这一切都始于一个十分滑稽的原因：片商想独占电影的利润。

「20世纪福斯」作为《异形》背后的出品发行方，当时对外谎称说，这是一部亏钱片，造成了200万美元的损失。因为根据合约规定，制片合作伙伴「白兰地制片」在电影回本后，可以获得一定比例的利润分红，但要是影片亏损那就另当别论了（后来派拉蒙《阿甘正传》、华纳某部《哈利·波特》等电影，也都是使用类似的路数去做账）。所以福斯不惜一切都要宣称，《异形》就是赔钱了，也更是抵触合作伙伴任何关于投拍续集的设想和方案——毕竟给“亏钱片”拍续集，不相当于打了自己的脸嘛。

可但凡看过数字的人都知道，《异形》出现亏损是不可能的事：不到2000万美元的制作投入，换来了1.8亿美元全球票房。这就导致白兰地选择起诉福斯，为讨回利润而开始了一场旷日持久的诉讼。任何关于续集的构想，在当时看来都是不可能实现的。

这里可能引出一个问题，为啥福斯要这么抠门？若想要钱，跟合作伙伴一起开开心心投拍《异形2》不就好了？简单又省事。

根据后来《异形2》上映后的内幕报道来看，福斯自己对《异形》的商业成功是不屑的，认为这片大卖纯属运气好，坚信没有观众会想要一直看这些黏糊糊的恶心抱脸虫。从数据上来看，或许是有一些能支撑其某部分论点的依据，比如当时恐怖片市场出现了颓势。这使福斯对投拍续集的主意更为冷漠，认为是吃力不讨好的选择，因而宁可冒着吃官司的风险独占《异形1》的收入。

在电影公映一年后的1980年，福斯开始松口，说《异形》盈利了400万美元。但合作伙伴对这种说法依然不买账。直到1983年电影公映四年后，诉讼终于得到了解决，福斯终于答应投拍《异形2》试试看了。

虽然续集有眉目了，但是导演雷德利·斯科特，却从没收到邀请回归。

其原因很大程度上，是好莱坞对这类非常强势的电影人存有畏惧和不耐烦，说白了就是嫌麻烦。当时正值好莱坞新浪潮（新好莱坞时期）过去不久，财务上已经实现起死回生的好莱坞制片厂，有资本开始收回之前下放给年轻电影人们的权力。而在《异形1》拍摄期间，老雷火爆的脾气跟大胆的创意选择，把特别看中商业风险的制片厂给吓怕了。刚刚打完官司的福斯与白兰地，自然对制作续集的想法都很一致：少折腾为好。第一部的功臣雷德利·斯科特，就这样被好莱坞给残忍地撇开了。尽管他当时还毫不知情。（其实事后来看，这个系列任何一部作品的制作，都不是那么一帆风顺的。无论是《异形2》还是后来的《异形3》，都可以说有着戏剧性的制作过程。）

当时福斯和白兰地想在《异形2》雇佣一位更好合作与控制的青年创作者，于是选择了一个名叫詹姆斯·卡梅隆的小伙子。卡梅隆当时在好莱坞还没站稳脚跟，离他第一部《终结者》公映还有一年的时间，看起来是合作起来会很轻松的对象。他最开始是以编剧身份加入到这个项目中，用三天时间写了一份42页的剧本概述拿给制片厂。但高层一看，这是一个纯粹的恐怖故事，开始唠嗑咱能不能换点别的更讨市场喜欢的类型风格。项目顿时再陷入停滞。

卡梅隆这个概述被拒，也直接导致《异形》作为一个电影系列，在后来发展过程中都没能保持第一部一贯的恐怖风格，而是一部一个特色。而卡梅隆所擅长的一个领域，是动作片。

在第一份概述后，卡梅隆想到了自己曾经写过的一个太空故事，讲的是太空步兵跟未知生物交战。于是他就把这个攒好的剧本挪用到《异形2》身上，开始创作一个科幻动作类故事。

不过卡梅隆希望，这个片可以跟好莱坞一贯的硬汉电影路数做出区分：呈现一个强大的女性英雄形象。他坚信，西格妮·韦弗饰演的蕾普利，必须要回归续集。

就和雷德利·斯科特一样，韦弗是否有机会或有愿意回归续集，在当时还存有悬念。但卡梅隆和韦弗在第一次会面时相处愉快。他在随后写剧本的几个月过程中，把韦弗的照片帖在自己桌子上，边看边赶稿，最后拿出了一份打动韦弗的故事。

不过在此期间，卡梅隆尽量表现得自己不太在意韦弗要不要回归。相反，他一边透过阿诺·施瓦辛格的经纪人，放风给韦弗的经纪人说，自己考虑把蕾普利这个角色划掉；另一边又跑去跟制片厂说，若没有蕾普利的回归，自己就不干这项目了。

这种前后矛盾的表现，是因为卡梅隆当时在好莱坞太弱势了，若不用些手腕，福斯跟韦弗经纪人之间漫长的谈判过程，估计能把这个项目拖垮。果然，双方在他的刺激下很快达成了协议，韦弗获得了当时人生最高价合约，价值100万美元。这也给《异形》四部电影无论导演怎么换，都始终由蕾普利充当主角这一传统奠定了基础。

《终结者》的大获成功，帮卡梅隆赢得了《异形2》导演一职。他随后跟第一部导演雷德利·斯科特进行了一次通话。斯科特后来回忆道，虽然卡梅隆当时在电话里一直是在称赞《异形1》，但自己脑海里当时想到的全都是，他居然被制片厂抛弃了。

这也让雷德利·斯科特从此看清了好莱坞的本质，并表示：“我受伤了，伤得真得我很深，就因为了解到真相的那瞬间。”

而卡梅隆这边，抢在1985年2月编剧罢工前几小时，递交了自己的定稿剧本，在高层那边的反响不错。但他出任本片导演一事，则一波三折。

许多人都警告卡梅隆，不要接下这部电影，因为他必然会被拿去跟雷德利·斯科特比较：成功了那就是斯科特的功劳，失败了那全是你的责任。不过这一点并未让卡梅隆打退堂鼓。反而是一些更现实的问题，比如预算控制，以及他在电影行业欠缺的威望，让他吃了不少苦头。

在《异形2》于伦敦拍摄的那段时间里，卡梅隆被影片的副导演带着大半个剧组对着干（尽管今天听起来好像很不可思议），不仅是因为对方不服气卡梅隆这小子能获得了这份工作，也是由于他那种打仗式的拍片方式，跟英国这种闲散的办事风格产生了文化擦碰。

用今天的话来说，卡梅隆跟他的美国团队实在是太卷了，而英国人只想喝喝下午茶躺平人生。

为缓解这种矛盾，卡梅隆可谓软硬兼施，软的是给大家举行了一场《终结者》放映会，希望能借此建立起一些信任，然而多数英国工作人员直接选择不参与观摩，工作期间继续唱反调；硬的就是开除了副导演，重新选择可信任的帮手，但这并不足以缓解弥漫在片场的紧张情绪。以至于在拍摄末期，卡梅隆留了句狠话：“这是一次漫长艰难的拍摄，问题重重...可让我坚持下去的一个原因，是我知道自己有一天会开车离开松林摄影棚的大门，再也不回来，而你们这帮可怜的家伙会一辈子待在这。”

卡梅隆的好友、本片的出演者比尔·帕克斯顿则表示，英国人其实没做错啥，就是态度上更闲散了些，工作成果毋庸置疑。

因为工期紧张，《异形2》并没有举行过试映测试，是直接在首映上第一次放映给所有人看。因此，没人知道这片子究竟会不会成功。

制片人盖尔·安妮·赫德回忆道，当蕾普莉身穿强力装卸器登场时，观众们高兴地起立鼓掌。影片随后在商业上的成功，标志着《异形》的确可以作为一个科幻系列持久发展下去。主演西格妮·韦弗，也由此成为了奥斯卡历史首位凭借动作电影收获最佳女主角提名的女演员。

雷德利·斯科特并不掩饰自己对没能回归续集的决定感到不快。而当被问道对《异形2》有怎样的看法时，斯科特回答说：

“为成功的影片制作一部续集，总是一份棘手的工作，而我认为詹姆斯.卡梅隆拍出了一部杰出的动作电影。他的成就实在令人感到惊叹...我永远不会去批判或抨击这部作品，因为我认为它是无比成功的，而卡梅隆的表现是非常出色的。”

多年后的新世纪初，斯科特和卡梅隆曾考虑，一起做一部《异形5》，计划是：卡梅隆担任编剧，斯科特参与执导。然而这个项目，因为福斯选择投拍了卡梅隆认为可能要毁了整个系列的《异形大战铁血战士》，而夭折了。卡梅隆由此失去了回归的兴趣。不过雷德利·斯科特则考虑挖掘《异形1》中的工程师背景，并结合了“银翼杀手”中的主题，后来拍摄出了《普罗米修斯》。