名画欣赏：宋人《寒鸦图卷》 《寒鸦图卷》，画面全长九十八公分,高二十三点五公分，是一幅绢地以水墨为主的风景画，整个画面所展现的是一片静穆萧瑟的江南寒林景象。 寒林一带,为缥渺的云气所笼罩,大地披着微雪，展向无际的远方，桥上寂无行人，尚未完全冻结的溪水,在桥下似乎缓缓地流动,五十余只寒鸦，在寒气逼人的大自然中，有飞有埘，有鸣有宿，有的经不住寒气的侵袭,三三两两地在那里偎依着，这些翔集的群鸦，由于它们的活动,虽然增加了画面的气氛,但并没有改变整个境界的寒意,因此元代大画家、大书法家赵子昂评定这幅作品为“林深雪积，寒色逼人，群鸟翔集,有饥鸣冻哀之态,亦可谓能矣。” 这件作品在布局上采用了“平远法”(郭熙把山水画构图分为平远、深远、高远三种方法)，所谓“平远”，就是要在以平为主的布局中求深度,求意境,求开阔,求博大。平而不平,这要靠画家的巧妙构思，以及对具体景物的安排。在这件作品中,高大的落叶老树约占画幅一半,中景参差不齐的老树渐为疏落，远处寒林为云气所笼罩,寒鸦点点穿插其间,这样使得整个布局极为和谐。尤其是在前部约占整个布局一半的老树，如果不从姿态上加以穿插,笔墨虚实上作出妥善安排，往往容易产生沉重与僵死之感。但是画家颇具匠心，把接近画面中部三株几乎​并列的老树,抓住中间一株向前伸展,塑造了它那虬竟之态，穿插于两株之间，这样既富于变化，又有极强的韵律感,画家对自然界如果没有深刻的体验和高度的技巧,是很难达到的。为了使画面虚实结合，相映成辉,后部的老树又运用了泼写之法,虽为水墨淋漓的湿笔,尚不失其苍劲之感。特别有趣的是，画家对于树与树之间“气眼”的处理,运用了烘托之法,把每个“气眼”渲染得很有神韵,这样更增加了作品的深度。 以水墨为主的画幅，应注重对笔墨的使用和推敲。在这幅画卷中，画家的用笔是多种多样的，根据不同对象的特点，使用了不同的笔法，有的运用正锋，有的运用侧锋，有的运用双钩，有的运用连续不断的小点。在皴、擦树干时，有的运用旋律，有的运用跳动的挑笔，这样不仅丰富了中国绘画的表现技法，而且也加强了物体的质量感。在处理前后交叉的老树和远景时,画家不仅注重了用笔,而且更加注意了渲染之法，如前部的老树，有的地方运用“分染”增加了老树的体积感,有的地方运用了“套染”，增加了老树的神韵,有的地方运用了“积墨法”，增加了老树的苍劲感。尤其是在远方大气笼罩之处，为了使冬林表现得更加有神韵，运用了水、墨相接的递加染法，使远林推向茫茫的天际,更增加了画面的真实感。