《落凡尘》的主角搭配学了《大圣归来》，插科打诨与角色设定学了《哪吒之魔童降世》。 取材于传统文化，魔改了牛郎织女并添加了变异版的二十八星宿、女娲补天的故事，但这种魔改喜闻乐见。 因为《落凡尘》不是简单的像，而是真正的学，采众家之长融会贯通。 结尾的金风玉露既是兄妹，又是牛郎织女的悲情，还留下了鹊桥相会的希冀，这说明了什么？好编剧的重要性。 仅仅借用了牛郎织女的头和尾，中间部分大都是原创，核心思想却没有脱离“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。” 前半段是追捕日常，抖些包袱，轻松愉悦，后半段情绪沉重，但不刻意煽情，感情以润物细无声的方式潜入每位观众的心海。 在期盼情人成双成对的同时合理打破观众的幻想，有情人终成兄妹，光有情还不至于让节奏紧凑，打斗部分锦上添花，十分的燃。 《落凡尘》的反抗也是“我命由我不由天”，但不同于用烂了的反父权、反上天，而是反无情、反体制。 片中师父编造了织女的谎言，与之相干的一等人皆被处罚，但最终拯救仙人二界的却是他们最瞧不上的情。 尽管这类情愫很老套，但关键在于如何用出花，走进观众的心里与之共鸣，创作者跟观众要处在一个平视的水平线才能让情感真挚充沛。 如金风玉露的亲情有大量铺垫，从互相借势到感同身受再到豁出性命，故事是完整的，情绪是层层推进的，到最后需要动情时，观众便自然被打动。 倘若是生硬的肯定不会有现在的效果，招不在新管用就行的前提是真诚，电影是面向观众的，不代入观众视角，只想着灌输价值显然是行不通的。 反体制不是肃清而是呈现的是变与不变的过程。 师父为何要隔开仙凡？因为体制内溜须拍马者连升三级，踏实干事者却被遗忘，为人都成了利己，只知福禄寿喜财，欲望随之丛生，白的变成黑的，所以是体制催生了师父心底的恶。 金风为何冒着生命危险也要下界捉拿二十八星宿？因为只有这样才能向上，被人看得起，知道母亲的过去。 什么王侯将相，宁有种乎，别跟体制讲这些，有出身、有背景就能位列仙班，无后台、没后门，那就任劳任怨一生。 但金风不像师父那样被欲望吞噬，而是在僵化的体制中不同流合污，心中秉承着织女的大义，这也是一种反体制，没有用变恶来衬托体制的不公，而是以独善其身、兼济天下对比出体制的迂腐。 遗憾的是，宣发没钱，排片过少，票房不是很理想，电影落凡尘 需要自来水。