电影伞少女 起到了表率作用，文本没有西游、封神的痕迹，抛出了一个物灵的设定，框架是《我在故宫修文物》的动画版。 片中忘归的执念，青黛的守护，墨阳的修复，中间穿插几段物灵的故事，以一体两面的方式拼接成了主线，通俗易懂。 外在的画面很唯美，二维国风的韵味很足，对古董物件的呈现也叫人眼花缭乱，搭配感人的音乐，每样死气沉沉的东西忽地活灵活现。 只是《伞少女》还是犯了国漫的通病，唯美主义引人入胜，但统统不会讲故事。 没有电影创作理念，不懂电影叙事语言，让作品看起来像ppt，宛如郭敬明，剧情太羸弱，撑不起存在主义、天下大同与非遗传承保护这个概念，似空中楼阁。 物灵的设定太形式主义，没有完善世界观与价值观。 他们就像依附于物主的人工智能，偶有忘归、古镜这样的自我觉醒者存在，但最终只是寥寥数笔带过并没有展开，连物灵和物主的感情如何建立都没有交代清楚。 若拥有自我意识的物灵大批量起义，也许又是一出科幻的高概念，需要大量细节来填充，但主创显然难以驾驭如此宏大的故事，所以主创选择了碎片化凑时长。 结果便是剧本支离破碎，故事太混乱，不那么成人向，内容又侧重于非遗技艺，小孩子不一定看得懂，大人也讲不明白，远不如《长安三万里》直接背诗来的痛快。 导演倒是放了两对cp吸引年轻人，学着《青蛇》的样子，可叙事过于走马观花，可磕的元素并不多，该片的核心也不在此。 这就造成《伞少女》处于一个不上不下的尴尬局面，大人看的不得劲，小孩看着挺迷惑，不够全民向，没有有力的抓住任何观影群体。 影片所传达的主题也很难深入人心，竹篮打水一场空，票房一般也在情理之中了，后续大概率不会有长尾效应，很难逆跌。 当前的动画与电影、电视剧一样都缺少一个好的编剧。 剧本是一剧之本，编、导、演，什么时候都是编剧在前，没有好编剧坐镇，就算原著小说、漫画再好，影视化后也不能呈现其故事与精髓，有太多的例子摆在眼前。 可惜电影趋向短视频，动画只做表面功夫，快钱一时爽，泡沫经济镜花水月，戳破的那一刻又疾呼艺术讲的不够，但就是不吸取教训，不知咎由自取为何意，现在的困境就是这样。 与其将来后来，不如及早改变，让一部分观众耳濡目染，然后广而告之，最后繁花似锦，这需要熬过漫长的季节，观众的支持，创作者的引导密不可分，任重而道远。