岭南三杰：高奇峰 高奇峰(1889-1933)原名嵡，是高剑父的弟弟。幼年即随兄习画，临草唐、宋久名家的名作，深得传统国画的神髓。他认为国画要进步，不能光泥古，不能踏着前人的脚印，亦步亦趋。他在青年时期，就立志要改革中国画。他随兄到日本留学，正值孙中山先生东游，倡导革命，益发使他感到中国画如不改革，就必然要落到时代后面，所以他竭力主张要撷取中西绘国之长,互作微妙之结合”，以改革中国画。为此,他曾深入究日本和西洋绘画。高氏兄弟的艺术，在我国辛亥革命时期是有代表性的，在他们的给画中，明显地看到了现代科学应用于绘画的影响，除了解剖学、色彩学、光学、哲学、自然科学外;中国绘画的六法，画学渊源，心理学、社会学等画家都应精通，这些现代科学影响和应用于中国画，无疑是一大进步。高奇峰在岭南大学讲学中，明确地提出:“画学不是一种死物，而是一件有生命、能变化的东西。”他提出新的绘画要能:“阐明时代的精神”。他强调绘画要“陶冶人的性灵，使其发生高尚和平的观念”。为此，他除自己进行创作外，还在广州开办“美学馆”，培养青年画家;后来又设“天风楼”，把许多爱好新中国画的青年引向学艺的康庄大道。赵少昂就是从“美学馆”出来的高才生。高奇峰的艺术风格直接受高剑父影响。虎是高氏兄弟常画的题材。高剑父的《长啸》(1915年作)、《雄风》(1925年作)等作品，代表了高氏兄弟画虎的成就。他们强调虎的凶 猛、野性,在静态中显示虎的凶悍、强暴。在处理画面结构上，总是突出老虎潜藏着的不可抑制的威力，使人感到可畏的兽性，正如他的题诗所写的那样:“一声长啸谷生风，木叶惊飞百兽空”，具有震撼人心的力量。《惜羽》(作于1917年)是高奇峰在上海的早年之作，我们从孔雀羽毛的处理，便知他从事中国画的根基是非常深厚的。这幅画笔力纤细，但很有力，似乱非乱，工而不板;主体形象醒目突出，画面结构简练集中。虽然此画还未能体现高奇峰的艺术面貌,但实为后来形成鲜明个性所必要的基础。在这幅画中,主要是传统技法的运用,还未掺进“撞水”、“撞粉法”。马也是高氏兄弟常画的题材，动态各异，变化多端，解剖正确，立体感很强，显然是受到了宫庭画家郎世宁和日本绘画表现手法的影响。从高奇峰的《秋江白马图》就可以看出这一点。《花桥烟雨》(作于1932年)从题跋可以看出，这是高奇峰游桂林时作于月牙山三飞霞阁。是时正值雨天，登山极目，家兴有所感，意有所作，追画此图。画面给人烟雨苍茫，花桥画得极为细致，连一块块石头、一根根廊柱都十分清楚。建筑被雨水淋得湿润光亮，水面波光如镜，景色迷人，正象叶恭绰的题诗:“阅画行人千百万，此心无差似恒沙,"《花桥烟雨》是高奇峰的晚年之作，笔墨泼辣、老练，意境平淡天真，堪称其代表作之一。 高氏兄弟之作品有西洋画家之形理技术，而充实中国画学之精神意境，融中西画学于一炉，他们不仅写生写景惟妙惟肖，而且含有至理打动人心的写意写情。这是他们作品所以能感动人的地方。