岭南三杰：陈树人 陈树人(1883-1948)广东番禺人，十七岁从居廉门下，得传统绘画的神髓。后叩留学日本，卒业于京都美术学校绘画科及东京立教大学文学科。他对文艺有广泛的兴趣，诗文、绘画自有面貌。早年亦跟随孙中山革命，是老同盟会会员，曾游美洲、加拿大等地，一直从事政界工作和华侨工作。他是国民党左派。 陈树人的绘画，特别重视写生，他认为要改革中国画的落后状态，必须面向现实，重视写生，“写生为绘画的基础，无写生经验而成之画，等于无基础之厦屋”,所以他自己的绘画，绝大部分从写生中得来，现实感很强。桂林山水，岭南农村特有的水车，石桥，都是他作画最好的粉本。他强调绘画是人格的表现:“诗文、书画皆足表现作者人格。可贵之艺术莫如高尚人格之表现。至于技巧熟练，其次焉者耳。”陈树人的艺术风格，恰如他的人格。何香凝老人曾说过:“陈树人在旧社会工作多年,但为人耿直、清廉，死后家无余财。”他的儿子陈复，是一个很努力的共产党员，在革命中牺牲了。陈树人悲痛之余，写了一首诗悼念他，其中有“已非吾子是吾师”的句子。从这里也可见他思想人格之一斑了。 陈树人的山水画，汲收了水彩画的技法，很少用皴法。他的花卉都具有象征性,《岭南春色》不仅构思大胆，章法新颖，而且色彩鲜艳明丽。《木棉花》很能表现岭南特色。他画一株粗大的主干，丽艳的花朵布满整个画面的上半部，繁花似锦，芬馨扑鼻，春意盎然。《鼎湖飞瀑》与旧山水画相比，用的是崭新的笔法，他画山几乎不见皴法，主要以自然界速写为稿本。一峰一涧，一草一木，景象真实，淡雅秀丽，清新朴茂。这类画近似水彩画，但也包含有传统的技法，可谓自创一格、独树一帜。法国文豪罗曼·罗兰认为陈树人的绘画“有音乐的节奏”，这是很有道理的。陈树人善诗，所以画中亦有诗的韵律。艺术形象的处理和设色富有音乐的旋律，这是他绘画成功的地方。