岭南画派的艺术特色 有比较才能有鉴别。岭南画派是在辛亥革命时期形成的，它与当时的旧中国画相比，自然要受到“国粹派”的攻击，骂他们是“野狐”,是异端邪说,是挂着中国画牌子的日本画在守旧派的讲诽谤、攻击下，岭南画派的画家们仍坚持对中国画进行革新的艺术实践，在不断的斗争中，终于形成了面貌一新、独具特色的国画新流派。岭南画派的画家们，在大的风格相似下，仍有各自鲜明的个性。 首先，岭南画派扩大了绘画的题材，由于他们重视写生，古人画过的题材，他们继 承下来;古人没有画过的题材，他们敢于大肌突破，敢于尝试。在高剑父的创作中，有飞机、汽车……在陈树人的作品中有水车，他画桂林山水，也与一般的山水画家有异，在构图、章法、设包，都有新的表现手法。 其次，与当时的国画家相比，岭南画派的艺术形式非常新颖，他们在造型中以渲染为主，山水画中不重皴法。他们汲收了日本画、西洋画的有益因素，兼容并蓄，融会员通，在传统艺术的基础上，重用现代科学的光学，创造出中西合一的、有地方特色的新中国画。 再其次，只要是充分表现客观对象的技法，他们都是大胆运用，特别是发展了居廉的“撞水法”、“撞粉法”，同时又运用水彩画技法，采用光和色彩的表现手法，使描写对象丰富多采。尤其是对枯木败叶，雨景和湿润的南方气候，岭南画派运用独特的技法，可说是表达得淋漓尽致。 最后一点，岭南画派所描写的对象，大都是岭南的景物，愈发表现出他们与当时画坛上的中国画不雷同的艺术风格。他们除充分发挥“撞水法”、“撞粉法”外，还在作品中表现了更多的真实感。由于每个画家的个性不同，生活经历以及艺术修养的不同，因此反映在艺术风格、艺术形象的深度上，也自然各有千秋,高剑父的艺术浑厚雄奇,气势磅礴,水墨渲染,得心应手。高奇峰的艺术雄健泼辣，画面富有生趣。而陈树人的画风则笔墨秀丽,章法新颖，画面有诗的韵律。 岭南画派是辛亥革命时期的革命画派，他们在推动中国画的创新方面，作出了应有的贡献。这是不可抹煞的。由于阶级的局限，他们的思想既具有革命的一面;又有改良的一面。这种二重性，同样表现在他们的艺术创作实践中。三十年代有位评论者在评高奇峰的艺术成就时说:“中国辛亥革命以至于国民革命，就是高先生艺术的目标。”我以为，这一评论是很中肯的。他们的艺术口号提得很高，如:“建设新中国的新艺术”，“高揭艺术革命的大纛从广州发难起来”……但由于他们的世界观和历史的局限性，口号和实践往往相脱离。然而岭南画派对广州地区绘画的影响，是至为巨大的，其历史功绩是不可磨灭的。