岭南画派的形成 广东自汉唐以来就是我国对外贸易通商的口岸，也是接触西方资本主义国家最早的地区之一。16世纪初，当西方资本主义正处在初期发展阶段时，就向我国伸出了侵略的魔掌。第一只葡萄牙海盗船绕过非洲闯进我国最先就是到广东，殖民主义者用欺诈和行贿的手段租借了我国领土澳门。接着，西班牙、荷兰、英国、法国也相继而来。与澳门遥遥相对的广州是我国最早接受外来文化艺术的地区。20世纪初，欧洲现代绘画流派的兴起，日本文艺思潮的侵袭，直接促进了岭南地区改革中国画的要求。“岭南画派”和清朝乾隆时期的“扬州八怪”，同治、光绪时期的“上海画派”有许多相似之处。他们都不满意当时中国画的因循守旧、临摹、仿抚，而主张革新。如果说“扬州八怪”是资本主义因素增长条件下，为适合大盐商、大商贾的要求应运而生的，那末“上海画派”是资产阶级产生后的新兴画派;而“岭南画派”则是资产阶级登上历史舞台，在孙中山先生的旧民主主义革命思想影响下，形成的一个带有鲜明的地方特色的革新画派。 “岭南画派”所以在辛亥革命后形成，有其深刻的历史原因。被称为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，他们受到康有为、梁启超维新改良主义思想和孙中山资产阶级民主革命思想的直接影响;又受到“五四”运动的冲击;同时都受到外国美术的薰陶。从组织上说，他们都是同盟会会员，早期跟随孙中山进行革命活动。在孙中山“向世界文化迎头赶上去”的口号下，外国资产阶级的文明，成为他们改革中国画的他山之石。“日本之文明，非其所固有者，前则取之于中国，后则师资于泰西;若中国以其固有之文明，转而用之突驾日本无可疑也。”“而中国之文明，已著于五千年前，此西人所不及，但中国倾于保守，故让西人独步……。”所以欲使中国美术发展，必须汲收日本、西洋绘画的长处，掺以西洋画科学的造型法则，这就是“岭南画派”改革中国画的指导思想。如果说“岭南画派”始于居巢、居廉兄弟，那么它的完成者当推高剑父、高奇峰、陈树人。他们被后人称为“岭南三杰”是当之无愧的;而三人之中，影响最大的无疑是高剑父。