康生的章草，在近当代书坛能与之相比的不多，他在书法方面可以说是超级自信，还经常用左手写书法作品。 康生出生于一个重文抒学的家庭，自幼便得到了良好的传统文化教育。在书法学习上，康生有幸师从多位望重的师承，包括宣统皇帝的老师陆润庠及两位状元，王麦彭和曹鸿勋。 在书法的多个流派中，康生特别擅长章草。章草要求书写者在字形、结构与笔锋之间找到独特的平衡。他在章草书写上的造诣，是他通过对元、明两代书法风格的吸收和创新得来的。他敢于舍弃汉代的传统模式，取而代之的是更加灵动和富有个性的笔法。 康生的章草在当代受到了高度评价，有评论认为，建国以后，无人能及康生章草的艺术境界。他的书法作品中，线条流畅而富有弹性，这种风格在当时还是非常前卫的。 康生还精通真、草、隶、篆等多种书体。 康生的书法才能早已被内部同僚誉为“党内最大的书法家”。这样的称号可能源于其当时的政治地位，身处高位的他自然不乏追随者的赞誉。康生特有的左右开弓技艺，确实在当时有一定的技艺水平。他能够左右手同时运笔，创作出双手书写的作品，这种技巧在当时并不多见。 康生曾自诩能与大师齐白石相提并论，自取笔名“鲁赤水”以此挑战齐白石的权威。从艺术角度看，康生在书法上自视甚高，他的作品在某些书法爱好者中也确实被认为具有一定的“格调高古”。但与齐白石那种深厚的艺术功底和广泛的民间认可相比，康生的书法作品更多地显得有些浅薄和狭隘。 康生曾豪言壮语地表示，“右手是用来平常写字的，左手才能称得上书法。”这种言论在当时引起了一部分书法界的不满。康生的左手书写技巧确实颇具水准，但并非所有书法家都认同这种区分左右手的观点。真正的书法艺术追求的是字体的美感和笔墨的生动，而不仅仅是手法的炫技。 康生特别钟情于收藏各类珍贵文物，而且在文物鉴赏方面具有较高的鉴赏力和专业知识。据传，康生在其任职期间，利用职务之便，收集了不少珍贵的文物。 康生还对传统手工艺有着浓厚的兴趣。他喜欢逛琉璃厂，还亲自动手雕磨砚台，其手艺和工艺水平堪比专业人士。 在中国文化中，书法常被视为一种深刻反映个人品德与内心世界的艺术形式。古代常言“字如其人”，暗示书法能够显露书写者的性格与道德。然而，历史实例往往显示，书法的艺术造诣与个人道德并不总是一一对应。 批评者往往指出，康生的书法缺乏传统美学的精细与深度。 康生的书法作品确多采用楷书与行书，笔法力透纸背。 康生作为中共高级领导人之一，他在文化大革命中扮演了重要角色，与多起政治迫害事件相关联。这一历史背景使得公众对他的书法作品的评价难免受到其政治行为的影响。批评者常常将他在政治上的残忍与在书法上的激进风格相提并论，认为其艺术作品中透露出的狂放不羁是其人格的反映。 在康生的画作中，尤以《荷花》最为人所知。这幅画最初于1962年在《北京晚报》上发表，署名鲁赤水。画幅约5.5平尺，仅用寥寥数笔描绘出荷花的轮廓和精神。此画的风格带有明显的八大山人的影响。2016年，这幅作品在广东崇正秋季拍卖中以506万人民币的价格成交。 尽管康生的艺术成就与他的政治活动同样充满争议，但从艺术的角度来看，他在绘画和书法上的尝试，尤其是他如何将传统艺术形式与个人风格相结合，都值得进一步的研究和评估。 来自 欣弘. 2019古董拍卖年鉴 书画[M]. 2019