赵雍 高士鼓琴 立轴 设色绢本

赵雍，字仲穆，为赵孟頫和管道异的次子，绘画、书法多呈其家风，赵雍在书画方面的才能及“魏国公子”的特殊身份，使得他颇受元廷的赏识，多次应召为宫廷作画。在山水一科上，赵雍受到了身为奎章阁负责“品定书画”的鉴书博士柯九思的极高评赞，并自叹于山水一门不及赵雍，“国朝名画谁第一，只数吴兴赵翰林......郎君妙年才二十。江南春雨又相逢，笔底秋山那可及？”（《江山秋霁图》题跋）

赵雍山水传世作品稀少，馆藏尚见《松溪钓艇图》故宫博物院藏、《澄江寒月图》辽宁博物馆藏、《小春熙景》台北故宫博物院藏、《秋林远岫图》等作品存世，赵雍的山水以表现归隐、隐逸的题材居多，他笔下的山水深得五代董源、巨然的神韵，后又转师郭熙笔意。他善作江南山水，位于太湖之滨的家乡吴兴，以及西湖、钱塘一带的景色，都是他描摹的对象。从现存的赵雍山水来看，大抵综合了董、巨的山石和李、郭的树法，构图皆元人的平远程式，两岸为山，当中夹水。

本幅《高士鼓琴图》，经袁忠彻（1377-1459）、吴其贞（1609-1678）递藏。著录于（清）吴其贞《书画记》卷一。

图绘高士临江桧下弹琴之景象。构图乃两岸夹一江的元人图景，远景绘江南峰峦层叠，以平远取势，用笔文秀，少皴间见有短披麻皴，山石阳面以胡椒苔点，似取法与董、巨。中景江面以留白处理，仅在峰峦山脚处作水渚平坡。近景一高士着长袍小帻坐于古桧下鼓琴，高士衣纹上方折劲挺的铁线描，劲健细挺，更多地汲取了北宋李公麟柔和细腻的笔韵。人物及衣纹的刻绘技法可参见台北故宫博物院藏《人物图》。所绘之古桧，行笔老辣用笔粗重，枝叶纷披，树根裸露土外，线条硬劲，承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风，树木的刻绘手法，可参见上海龙美术馆《秋林独骑图》。全幅笔精墨妙，意境清幽，富有文人气息，画法上逼似宋人，深具古意。款题二字：“仲穆”。下钤二印：“仲穆”、“天水图书”。

递藏者袁忠彻（1377-1459），字公达，鄞县（今宁波）人，父子相术起家，其父袁珙曾因预言坚定燕朱棣夺取帝位决心之故，朱棣登极后，其父遂被拜为太常寺丞，故袁家乃故家旧族。袁忠彻幼传父术，博涉多闻，明成祖时被封为尚宝司少卿，日与官宦文士磨砺讽咏，其“瞻衮堂”藏书甚富，曾经收藏过赫赫名迹北京故宫博物院藏《清明上河图》；美国弗利尔美术馆藏南宋王岩叟《梅花诗意卷》；台北故宫博物院藏北宋赵昌《花鸟》；中国国家图书馆藏北宋司马光《资治通鉴残稿》。

巧合的是，台北故宫博物院藏赵雍《采菱图》也是其收藏。画面左侧下部所钤“南昌袁氏家藏珍玩子孙永保”一朱文方印为其藏印，与本幅所钤盖的位置一致，印鉴比对也十分吻合。《采菱图》远山与本幅远山绘制的皴点、平渚较为近似，可以兹研究此图者参见。

尺寸：139×74.5cm

来源：北京保利2024春拍《艺林藻鉴—古代书画》